五月 # 编导生值得观看的电影 # (一)

#本月编导生值得看的电影#系列将解读每个月最值得编导生关注的电影，本期我们要讲的电影是：

《悬崖之上》

导演：张艺谋

作者 | Eosyao · 职业编剧

《悬崖之上》作为五一档最受关注的电影，大家对其看法有很多差别。有的人说这是国产谍战的巅峰，也有人说这是张艺谋一以贯之的矫揉造作。

但是电影作为一种艺术，是可以从任意角度去分析，在我看来，《悬崖之上》是一个好片子。这个好不是因为它的剧作多好，而是它的电影美学够高。

它包含了画面中出现的一切，表演、视听语言、运动等等。这一切的前提是剧作，《悬崖之上》的剧作怎么样呢？

按照学院派的审美来说，是不好的，学院派喜欢的是什么呢？

首先，是有人物，这个人物不只是指人物有一个性格就算有人物了，塑造人物最重要的是人物的转变，我们要从故事中看出人物转变的过程，而纵观《悬崖之上》人物的没有转变的，其中的好人依然是好人，坏人依然是坏人。

于和伟饰演的周乙从一开始就是一个卧底党员，最终他还是一个优良的党员。而伪满的特务们也都是一坏就坏到底，所以要是从剧作和人物场面去分析，这部电影不够好。

剧作除了人物外还有行动，《悬崖之上》的行动是清楚的，党派了四个人去执行撤离行动，而矛盾冲突也是清楚的，他们遇到了伪满特务科的阻挠，矛盾的双方就是我党的特务和伪满特务的较量。但是这些都是外在矛盾和行动，我们在前面说过，好故事是写人物的，人物内心的行动和变化才是主要的，所以外部行动清晰的《悬崖之上》能吸引我看下去，但是内心没有波动。

可能有人会觉得，有些戏挺感人的，例如张译饰演的张宪臣在车内和周乙对话的戏，他们的表演和台词足够打动我，但是这些零零散散的细节是不成体系的，所以在感动五分钟后，就过去了。说到这里，就要说一下表演了，戏中的老戏骨演技都很在线。

例如周乙在最后眼睁睁的看着张宪臣被枪决，这里他的表演有以下几层要求：

#1.要有对敌人仇恨和冷漠。

#2.不能暴露自己的身份，他要时刻牢记自己是一个伪满的官员。

#3.要有对张宪臣的惋惜和悲伤。这样复杂的层次于和伟用了一个抖动就完成了，这一个抖动既表现了他的震惊和不安，又掩饰了他内心悲伤的情绪，紧接着他点了一支烟，以此过渡自己的情绪。没有一句台词，但是他内心的悲伤被外化的非常到位。

我们常说一个人戏很好，戏好的标准就是通过演员的动作和台词外划出他此时此刻的想法。一个好演员，不会直接把内心想法通过独白念出来，而是通过动作、潜台词等手法去交代出来。

#视听

在艺考中，很多老师会问一些细节问题，例如某场戏中某个人做了什么，看似无厘头的问题，其实老师要考察的就是考生对这些外化手段捕捉的能力，你只要能看得到，才能创作的出来。

其次，张艺谋一以贯之的视听语言是很有意思的。影片中外景基本上都是铺满雪的，一方面这是符合天气的合理性，另一方面是为了突出“血”这个元素，白色和红色相遇能更加突出红色的血腥，表现这次战争的残酷。同时，纷纷扬扬的雪花使得画面纵向有运动，让画面看起来更好看，节奏更快。

电影是运动的艺术，静止的没有运动的好看，所以在很多对话戏中，张艺谋会加入很多运动的元素，雪就是其中的一个例子。

在火车上，刘浩存饰演的小兰被伪满警察堵在车厢里，朱亚文饰演的楚良在危难之际冲入车厢和伪满特务搏斗，最终救出了小兰。这次动作戏有一个特点，就是空间局促，车厢中的房间过于狭小，以至于纯打斗不够好看，这是张艺谋设计了一个破窗的动作，这样一来有了风和雪的作用，使得室内充满了雪，同时风将室内的文件吹了起来，使得画面中飞舞着各式道具，在配合格斗动作，使得室内的局促被化解掉，转化成人物内心的紧张。

这种利用现有环境创造新氛围的手法是张艺谋所擅长的。

很多人看完之后会聊这部电影的线索，比如哪里哪里暴露了身份，哪里又出现了翻转，这种点在对一次看的时候确实会吸引人，但是这些外在的信息在我们看第二遍的时候就会感到无聊，因为对于这些错综复杂的外在线索，就好像剧本杀一样，知道了就没劲了，

但是人物内心的情感却是永恒的，因为这是与观众产生共鸣的点，我相信大多数观众可能不记得他们四个人是怎么接头的，怎么执行任务的，但是都记得张宪臣和他两个孩子的故事，这种亲情是永远能吸引观众的，艺考时老师也会揪住这些表现情感的点去设置问题。

同时，为了营造时代氛围，影片以黑、白、棕等为主色调，创造出上个世纪三四十年代的质感，片子人物衣服上的黑色皮草、火车车厢中的深褐色椅子、街道上的白雪皑皑，都是直接呈现在画面上的，这是通过影像去交代信息，而不是通过文字，当我们把这些画面转化成文字，那么这些文字就是所谓的有画面感的文字。

写艺考故事就需要这样的文字。

所以，要是从视听语言角度去分析《悬崖之上》，这是一部美学上的盛宴，影片节奏紧凑，没有多余的废镜头。而从人物和剧作角度去看，这是一部不成熟的作品，因为剧种对人物的塑造的单薄的，人物没有转变，更没有发展。但是这不妨碍我们从中去学习张艺谋对于环境的塑造和对氛围的烘托。

学院派的老师常说，一部好电影是经得起反复观摩的，如果考生不知道什么是好片子，一个最原始的办法就是再看一次，看看有没有新的收获，例如《海市蜃楼》、《消失的客人》这种电影看了一次就会觉得不想看第二次，但是像《绿洲》、《四百下》、《地久天长》这样的电影，每次看都会有新感受。

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