2020年12月1日，上海戏剧学院建校75周年的日子刚刚过去，上戏人又迎来了一个值得铭记的日子——今年的12月4日，是熊佛西老院长诞辰120周年纪念日。
熊佛西先生是杰出的中国现代戏剧教育家，而上海戏剧学院是他一生事业最辉煌的地方，也是牵挂最深的地方。同样，尽管熊先生离去已整整五十五年，但上戏人从来没有将他淡忘。
上戏75周年校庆日活动，开始于上午佛西书院的揭牌，晚上则在大师剧《熊佛西》的演出中圆满收官，下午还有熊佛西主题展的开幕。校庆日的活动有三项围绕熊佛西展开，可见其在上戏历史以及上戏师生心目中有着多么崇高的地位。
就在熊佛西先生诞辰120周年之际，上戏也将以一种特殊的方式纪念这个日子。今天，上戏团队启程前往江西丰城，将同当地政府举办一系列活动，与熊老故乡的人民共同纪念这位戏剧赤子。
怀念永远的老院长熊佛西
戴平
今年是熊佛西先生诞生120周年。熊佛西担任上戏院长长达19年，是我校任院长时间最长的一位。他离世虽已有半个多世纪，但是，上戏的师生对这位我国现代戏剧的开拓者之一，一直怀有深深的敬爱。熊佛西是我国现代著名的戏剧活动家、戏剧教育家、剧作家、导演,同时也是颇有建树的戏剧理论家。广大师生们都尊称他为“上戏之父”。在上戏校园里，矗立着他的一尊铜像，铜像的对面，还有一座以他的名字命名的历史建筑——“熊佛西楼”，它不仅代表了对这位著名戏剧家的怀念，也是上戏历史的见证和精神的象征。
熊佛西1947年1月任上海市立实验戏剧学校（上海戏剧学院的前身）校长，筚路蓝缕，艰辛备尝。建国后，历任上海戏剧专科学校校长、中央戏剧学院华东分院院长、上海戏剧学院院长。他担任校长时期的老校友们，都自豪地、风趣地称自己是“熊”门子弟。2015年12月1日，上海戏剧学院校庆70周年，来自全国各地的校友云集校园，竟多达三千余人，其中有几位年过八旬的“横浜桥”（剧专）时期老校友，由家人推着轮椅前来。他们来学院后的第一件不约而同的事，就是到佛西楼前的老院长铜像前鞠躬、行礼、献花。
熊佛西在他40多岁时，留着胡须，身着一领长衫，文艺界的朋友和学校师生们都尊称他为“熊佛老”。他说一口略带江西口音的普通话，声如洪钟；与人相交，以心换心；热情如火，胸无城府；做事业则艰危不惧，意志坚定；爱校如家，爱生如子。他65岁就因病驾鹤西归，我参加了在万国殡仪馆举行的追悼大会，规格之高、出席人数之多是空前的，赶来送别的文艺界人士和学校师生员工，在万航渡路上排了几百米的长队，给我留下了一辈子难忘的印象。
1945年11月，在时任上海市教育局长顾毓琇的鼎力支持下，上海市立实验戏剧学校成立。一年后，国民党的上海市参议会议长潘公展在参议会发表讲话，称“建立戏剧学校是用闲钱办装饰品”，剧校应该停办。熊佛西勇敢地在报刊上发表文章，驳斥“裁撤剧校”的种种谬论，而文化界知名人士郭沫若、茅盾、吴祖光、赵丹、白杨等171人联名发表公开信抗议，学校的存亡处于风雨飘摇之中。校长顾仲彝被逼走了，田汉、洪深等力举熊佛西任校长，他又一次在风波中挑起了这副重担。然而他面临的是专制统治、社会黑暗、扣发经费、不给校址、通缉学生的事情接踵而来。1946年12月1日，在校庆一周年聚餐时，全校师生每人吃一片黄连，以示含辛茹苦、艰难办学的决心。一个多月后，在这危难之际，熊佛西毅然出任上海戏剧实验学校校长，惨淡维持，艰苦备尝。熊佛西和大家一样穷困潦倒，和师生团结苦干，靠每周末（后来每晚）举行公演得来的几文钱，买点山芋熬稀饭糊口度日。抗战期间，熊佛西在动乱中创办了四川省戏剧教育实验学校。形势的急剧变化催生了他的新理念：“戏剧在战时是锋利的战争武器，在平时是有力的教育工具。”学生在白色恐怖之下演爱国戏，他怕特务捣乱，居然怀揣手榴弹在剧场门口站岗。
上海解放前夕，阴霾笼罩，风声鹤唳，但是，剧专的地下党组织却很活跃。有的学生参加进步活动，有的在舞台上骂蒋、宋、孔、陈，上了黒名单，时时有被捕危险。每当此时，熊校长会悄悄地通知他们赶紧离校，到苏北解放区去，并资助路费。他对带班的老师说：“我们学校是藏龙卧虎之地，对进步师生，要一律加以保护。”有天晚上，二楼校长室的灯光还没有熄灭，有人敲门，进来的是地下党员陈白尘。这位进步教师因受特务跟踪而难回住所。熊佛西得知后，毫不犹豫地留下了他，他让陈白尘在小床上睡了一夜，而自己却一夜未合眼，和衣坐在椅子上等候到天明。不久，原四川省立剧校学生、地下党员屈楚从重庆关押处逃出来，乘船来沪。身无分文的屈楚找到了熊佛西，他二话没说，从拮据的生活费中拿出两块大洋，塞进了屈楚的口袋。这是他一贯的原则，早在四川省立剧校当校长时，训育主任发现一位学生读《资本论》，没收了他的书。熊佛西听后，便以校长的名义命令他把书还给学生。他不是一个革命者，做这些事，完全是出于对人的尊重，看不得那些践踏人权、剥夺人的信仰、思想和行动自由的举动在学校里出现。
1949年5月，上海解放后，上海市军管会派了代表黄源，带着“文字第一号”命令来接管学校，当众宣布：“这所学校，国民党不要，我们共产党要，而且一定要办好！”熊佛老听后，热泪盈眶，“霍”一下站了起来，激动地表态：“我现在手里还藏有几根金条，本来是留着万一学校经费断绝时救急的，现在把它献出来，交给人民政府。”足见熊佛老对共产党、对人民政府的一片至诚。新中国成立后，他呕心沥血带领学校从专科升格为本科大学，从四川北路横浜桥的弹丸之地，搬进了华山路630号，成为我国培养话剧、影视艺术人才的一个最高学府。
熊佛老很早谢顶，圆圆的脸，鼻梁上夹一副深度的阔边近视眼镜，常常身着长衫或中山装，足登圆口布鞋，晚年还拄一根手杖，在校园里走来走去。他走进教学大楼，如果排练厅、教室里有师生在排戏、排小品，或开班会，他都会进去坐坐、看看、听听，当场评点几句。他对学生充满了爱，口口声声称学生为“我的孩子们”，并称自己是个“老顽童”“老天真”。他在散文《不息的琴声》中写过：“我从不以‘老大’自居，他们也把我看作他们中间的一个。我爱他们的天真，活泼，直率，热情，尤爱他们那种特有的青春气息和声响。”他与“孩子们”心连心。
我有幸接触和感受到熊院长晚年的风采和人格魅力。在同老教师和老校友的交谈中，听到不少感人肺腑的故事。这里记述几件事，作为对老院长的纪念。
我自1960年大学毕业到上戏工作，开始担任预科的文化教员和学生辅导员，20岁不到，也忝列“孩子们”的圈子。他在校园里遇到我，对我说得最多的一句话是：“戴平，你要管好这些小孩子们。”晚上，学生有时看戏以后兴奋得睡不着觉，在宿舍里大声争论，惊动了住在一墙之隔的熊院长，他知道我平时也住在学生宿舍，就走到阳台上，对着学生宿舍楼大声喊：“戴平，你快管管你的学生，叫他们早点睡觉！”我一面应答，一面跑下楼去；这时，学生们也听到了熊院长的声音，已经乖乖地把灯熄了，有的调皮学生还会装出打呼噜的声响。第二天一早，他在校园里见到我，很认真地表扬我说：“你不错嘛！孩子们都听你的话。”
熊佛西走在校园里，遇到学生，总爱问长问短：“你叫什么名字啊？在哪个系读书？”然后拍拍学生的肩膀，勉励几句。有时候，在前门刚见过的学生，转到后门时又遇到了，他还会重新问一遍，学生又认真地作了回答。这个同学提醒说：“熊院长，您刚才在前门口已经问过我了。”熊院长不好意思了，哈哈大笑说：“哦，见过了！见过了！”还当场向她保证：“如果下次再忘记，我送你一个鸡蛋（在60年代困难时期，一个鸡蛋还是很珍贵的）。”事后，这个学生兴奋地说：“这下子，熊院长一定记住我了。”
他对家庭贫困的学生尤其关爱。有的学生没有经济来源，他用自己的薪水供他们完成学业；有的学生没有蚊帐，他自己掏钱给买蚊帐；上海解放前夕，学生食堂缺粮食，他将自己家里的存粮送到食堂。著名的舞台美术专家周本义1950年从常州到上海来找工作，看到上海剧专招收舞台技术科学生的广告，便去报名了。熊校长对他说：“学这个是要吃苦的。”周本义说：“吃苦我不怕，不过我交不起学费。”熊佛老听说后，答应免去他的全部学费，天冷时，还送给他一套棉衣裤和棉被，使周本义感动不已。他学习勤奋，并担任了学生会工作，表现突出。1954年周本义被公派到苏联列宁格勒列宾美术学院留学，学成回国，许多艺术院校争相聘用他，他别的地方不去，只愿回到上戏工作。有一次熊院长生病，周本义去看他，熊院长恳切地对他说：“你一辈子不要离开戏剧学院。”周本义答应了。为了这句承诺，周本义放弃了多次调动的机会，在上戏工作了一辈子。不久前，年近九旬的周本义教授提及这件事，依然泪流满面。他说，没有熊院长对我的关爱，就没有我周本义今天的一切。
1954年夏天，位于四川北路横浜桥的上海剧专招生。当时，陈茂林是华东师大附中高三学生，家离剧专很近。那天，他陪一位同学去报考，自己也跃跃欲试。只见前面坐着一排考官，考试照理要朗诵作品、唱歌……陈茂林说，自己是无锡人，当时乡音很重。考官要他朗诵一篇作品，他便用带着无锡口音的普通话背诵了一篇寓言《狼和小羊》。因为要注意普通话的发音，表达有点紧张呆板，加上个头不高，不够帅气，考官们对他兴趣不大。只见旁边靠窗坐着一位胖胖的秃顶的老师，站起身来，眯起厚厚的镜片后面的一双近视眼，打量了他一番，要求他用无锡方言来讲述这个寓言。陈茂林来劲了，用地道的无锡话，非常放松地、绘声绘色地把故事讲了一遍，活灵活现，诙谐动人，配上生动的表情动作，表现力特别强。考官们个个笑得前俯后仰，于是陈茂林顺利地被录取了。这位胖胖的秃顶的老师，就是熊佛西院长。陈茂林入学后，勤奋学习，成长为一个杰出的演员和表导演专业的出色教师。他饰演的电视剧《上海一家人》中的老裁缝，成为脍炙人口的经典形象。陈茂林老师生前曾感慨地对我说：“如果没有熊佛老的慧眼，没有他为我‘解放天性’，我陈茂林进不了上海戏剧学院。”
熊佛老爱学生，但对学生的严格，也是出名的。曹雷和我是复兴中学的同学，在上戏我们又相遇了。曹雷告诉我，她在排毕业剧目《玩偶之家》时，熊佛老亲自执导，曹雷饰演娜拉一角，她事先看了很多书，做了不少案头工作。谁知生活上大大咧咧的曹雷，第一次排练，就被熊院长抓住了。他大声地训斥：“曹雷，你怎么可以穿着短裤进排练室？”其实，她穿的是裙裤，但熊院长不允许，何况排的是19世纪易卜生的戏，这样的穿着与角色距离太远。曹雷吓得赶紧从红楼四楼的排练厅跑回宿舍去换装。以后排练，再也不敢马虎。这顿批评使曹雷终生受益，她永远记住了：一个演员应当对艺术有一种一丝不苟的敬畏态度。
后来，熊院长又要求曹雷从形体上寻找人物的感觉，首先要她学会穿高跟鞋。那个年代，高跟鞋是很少的，为了练习，曹雷只能到淮海路的旧货商店去觅高跟鞋，天天不离脚。有一回排戏，她穿了双布鞋，熊院长硬是逼着她立刻去换掉，一点商量的余地都没有。在台词上，熊院长同样要求有美感，并且要把人物关系、语言背后的潜在意思准确地表达出来。有一次，仅仅是为了娜拉的一句与好朋友告别的话，他觉得曹雷没有说出与那位朋友关系的密切程度，让她整整反复说了一节课。课间休息时，曹雷还在不停地练，后来，熊佛西觉得可以了，才拍拍曹雷的背说：“现在休息，不许再练了，回去好好想一想，想明白了，就会说对了。”
熊佛西总是说，在舞台上，站着就该是雕塑；动着就该是舞蹈。当然我们都懂得这话不能从字面去理解，他是形象地说明艺术要高于生活。
著名话剧表演艺术家胡庆树是上戏的高材生，1955年毕业，后来担任武汉话剧院院长。他先后在《雷雨》《清宫外史》《贵人迷》《同船过渡》等剧中塑造了鲁贵、李莲英、汝尔丹、高爷爷等个性鲜明的舞台艺术形象。他曾因在莎剧《温莎的风流娘儿们》中成功地扮演福斯塔夫，被黄佐临称赞：“武汉有个福斯塔夫”。但是，在当学生时，起初台词说得不好。1953年夏天，胡庆树那个班排练胡可的《战斗里成长》，胡庆树饰演营长，台词老是说不清楚，坐在一旁的熊佛西一遍又一遍地纠正他，但胡庆树却不以为然，心里想，你自己是我普通话也不怎么的，还带有江西的口音，对我的要求却这样高。熊院长一下子从座位上站起来，快步走到胡庆树面前，向他深深一鞠躬，又行了一个中国传统的大礼，沉痛地说：“我对不起人民，对不起党！招收了你这么一个学生！”胡庆树和同学们顿时惊呆了，连忙把熊院长扶起来，齐声说道：“请熊院长放心，我们一定努力。”熊佛西血压高，他涨红了脸对同学们说：“你们都是一颗颗珍珠，掉在灰堆里啦！我要把你们一颗颗捡起来，擦得亮亮的！”他顿了一下又说：“话剧，话剧，话说不好是不行的！一个戏的演出，相当大的比重是靠舞台语言，把人物的性格、动作、思想、语言，有感染力地表现出来，才能收到预期的社会效果。所以，话剧演员必须要有深厚的语言基本功和娴熟的语言技巧啊！”
从此，人们发现，每天清晨，在校园的墙角边，胡庆树总在大声地念绕口令，朗读台词，不管阴晴雨雪，也不管春夏秋冬。胡庆树发愤苦练语言基本功，终于成就为一位顶级的话剧表演艺术家。42年后，1995年12月1日，身为武汉话剧院院长的胡庆树专程回母校参加50周年校庆，他来到熊佛西的铜像前，深深三鞠躬，含着热泪向恩师献上了一束红红的康乃馨。
爱生如子，严格以求，是慈父，更是严师，这是熊佛老留给我们最重要的一笔教育遗产。在我的记忆里，每次学院开大会，当熊院长上台时，学生们会情不自禁站起来向他欢呼。
熊佛老把学院当作自己的家，把每位老师和工作人员都看作自己的亲人，特别是对于那些学校的工友，不管是看门的、敲钟的、开车的、烧饭的、扫地的，还是花匠、水电工、木工，每逢过年，他总要请大家到家里吃一顿饭。理由是：辛苦一年了，吃一顿团圆饭，表示我对大家的谢意。
熊佛老也碰到过苦恼事。在1952年知识分子思想改造运动中，他的检讨写了多次都通不过。无奈，只好请几位“高手”代写一份，在全市大会上，熊佛西读检讨书，居然声泪俱下，会后，这份“检讨”还全文登上了《大公报》。这件事后来被陈毅市长知道了，大发脾气说：“你们把那些文学家、艺术家、老教授整得晕头转向，还整哭了，这就不对头了！”而学院另一位教师则没有那么幸运，被错划为“右派”后，适逢他要结婚，此事被熊佛老知道后，向党组织求情：能不能让他结婚后，再给他“戴帽子”。这个意见被接受了，使他的家庭得以完整保存，可见熊佛老待人之厚道。
熊佛老是我国现代戏剧的开拓者之一。他一生创作了27部多幕剧和16部独幕剧，有7种戏剧集出版，撰写了《写剧原理》《戏剧大众化的实验》等理论专著三种，还导演过数十部中外剧作，被誉为“中国的易卜生”。熊佛西戏剧理论的核心是:戏剧是大众的艺术，围绕这个核心,他对戏剧进行全面考察,在戏剧本体上强调动作,在戏剧美学特征上倚重“趣味”和“单纯”,在戏剧功能上致力于社会教育,唤起民众的觉悟，增强民族的凝聚力。他的戏剧理论具有视野开阔、注重实践,社会时代感强等鲜明特征。他宣告“当看戏是消遣”的时代已经过去，戏剧应当在现代生活中。“戏剧是推动社会前进的一个轮子，又是搜寻社会病根的X光镜。”
熊佛西一生的主要心血放在戏剧教育事业上。尽管他老人家已逝世55年，但他所创导的“家园精神”和大众戏剧精神却永生常青。上戏华山路校区红楼正对大门的墙面上，用金字镌刻着熊佛西院长的话：“培养人才的目标首先应该注重人格的陶铸，使每个戏剧青年都有健全的人格，是一个堂堂正正的‘人’——爱民族、爱国家、辨是非、有志操的‘人’，然后他才有可能成为一个伟大的艺术家。” 这是他对世世代代上戏人的殷切期望。
熊佛西的名字，是上海戏剧学院办学传统的标志；他的音容笑貌，永远活生生地留在我们的记忆里。
（作者系原上海戏剧学院党委书记。文中部分配图系大师剧《熊佛西》剧照）
责编：刘佳奇 黄墨寒
文字：方 军
图片：刘佳奇
排版：葛怡君
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