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影视常识记一记
艺术常识
戏曲：
1.戏曲中的“四功”是以唱、念、做、打的综合表演为中心。
2.行当主要分为：生、旦、净、丑
3.“生”分为：老生、小生、武生
4.“旦”分为正旦、花旦、武旦、老旦和彩旦
5.“净”：俗称花脸
6.“丑”又叫小花脸，大致分为文丑和武丑
7.著名的折子戏有《牡丹亭》中的《游园》《惊梦》、《玉堂春》中的《苏三起解》、《白蛇传》中的《断桥》《稻草》等。
8.戏曲“五法”：手（手势）、眼（眼神）、身（身段）、法（技法）、步（台步）
9.四大声腔:海盐腔、余姚腔、昆山腔、弋阳腔
10.四大徽班：三庆、四喜、春台、和春
11.四大名旦：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生
12.四大须生：余叔岩、高庆奎、马连良、言菊朋
13.昆曲被誉为“百戏之祖”。经典剧目有《牡丹亭》《长生殿》
14.黄梅戏是安徽地方戏曲，代表剧目有《天仙配》《女驸马》
15.豫剧代表人物：常香玉，代表剧目《花木兰》《穆桂英挂帅》《秦香莲》
16.有“江南活武松”之称的京剧武生演员：盖叫天
17.“四大民旦”之首：梅兰芳，创立了“梅派”艺术体系，代表剧目有《霸王别姬》《贵妃醉酒》
18.程砚秋的代表剧目《窦娥冤》
19.被誉为“黄梅戏里的梅兰芳”：严凤英，代表剧目《天仙配》《女驸马》
20.舞蹈的基本要素是动作姿态、节奏和表情。创作结构三要素则是时间、空间、样式
绘画：
1.在法国，被誉为“现代绘画之父”：塞尚 代表作《静物·苹果篮子》
2.莫奈代表作：《日出·印象》《睡莲》
3.马奈代表作：《草地上的午餐》《奥林匹亚》《吹短笛的男孩》
4. 罗丹代表作：《思想者》《巴尔扎克像》《青铜时代》《地狱之门》
5. 梵高代表作：《向日葵》《星月夜》《麦田上的乌鸦》
6.立体画派的创始人毕加索：《亚威农少女》《格尔尼卡》
7.四大年画产地：天津杨柳青、潍坊（wei fang）杨家埠、苏州桃花坞、四川锦竹
8. 天主教 士利玛窦 第一个将 油画 引进中国
9.文房四宝：笔、墨、纸、砚
10. 被誉为“天下第一行书”：《兰亭集序》
11.顾恺之代表作：《女史箴图》《洛神赋图》《列女仁智图》
12.“草圣”：写草书的唐代书法家，张旭
13. 怀素号称“笔冢”——《小草千字文》
14.《祭侄文稿》被称为“天下第二行书”
15.“音乐的骨骼”是指：节奏
16.器乐分为民族乐器和西洋乐器
17.唐代画家周昉，他创作的“水月观音”体的佛画样式，被称为“周家祥”。
18. 中国佛教四大石窟：甘肃敦煌石窟、山西大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟、甘肃天水麦积山石窟
19. 赵佶宋徽宗，创立“瘦金体”
音乐：
1.乐器分为：打击乐、管乐、弦乐和键盘乐
2.键盘乐主要以风琴、钢琴、手风琴、电子琴
3.我国的“八音”：金、石、土、革、丝、木、匏、竹
4.中国“五声音阶”宫、商、角、徵、羽
5. “琴仙”——（春秋时期）伯牙
6. 嵇康创作“嵇氏四弄”：《长清》《短清》《长侧》《短侧》
7.蔡邕创作“蔡氏五弄”：《游春》《渌水》《幽思》《坐愁》《秋思》
8. 李隆基，我国古代第一位皇帝音乐家：《霓裳羽衣曲》
9.李龟年，乐圣，代表作《渭川曲》
10. 李叔同创办了中国第一本音乐期刊《音乐小杂志》
11.阿炳（华彦钧）人称“瞎子阿炳”。代表作：《大浪淘沙》《昭君出塞》、二胡曲《二泉映月》
12.冼星海代表作：《黄河大合唱》《在太行山上》《到敌人后方去》
13.聂耳——《义勇军进行曲》作曲者
14.贺绿汀代表作：《牧童短笛》《四季歌》《游击队之歌》
15.贺绿汀的《四季歌》是电影《马路天使》的一首插曲
16.“西部歌王”：王洛宾
17.《梁山伯与祝英台》小提琴协奏曲的两位作曲家：陈刚和何占豪
18. 我国历史上第一位奥斯卡奖的获得者：苏聪（末代皇帝作曲家）
19.民歌形式 信天游 典型代表作：《蓝花花》
20.民歌形式 花儿 ：被称为“西北之魂”
21. 《阳关三叠》，根据唐代诗人王维《送元二使安西》这首绝句而创作的一首琴歌
22. 民间小调《茉莉花》主要流传于江苏和河北，被誉为“中国的第二国歌”
23.蒙古族长篇叙事歌《嘎达梅林》
24. 歌剧《白毛女》的创作人：贺敬之、丁毅
25.《黄河大合唱》，光未然作词，冼星海作曲
26.古典音乐代表人物：巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬
27.印象主义音乐：德彪西
28.比才代表作：歌剧《卡门》
29.德彪西代表作：《月光》《亚麻色头发的少女》
30. 被誉为“钢琴之王”：李斯特
31.被誉为“交响乐之父”：海顿
历史车轮下的小人物
——评影片《军中乐园》的视听语言运用
影片《军中乐园》是由钮承泽制导，侯孝贤剪辑的佳作，聚焦的是国民党退到台湾后，被强制入伍的年轻士兵进入“特约茶室”的工作经历，由此反映出了在民国时期，台湾军营的真实写照，体现了在历史的车轮下小人物的兴衰。
影评中音乐的运用恰到好处，辅助烘托影片中氛围，对情节的叙述起到了推动作用。影片中保留明显嘈杂的底噪声，不时夹杂着几声炮火声交代了影片的故事背景，军营中不时在耳边响起的炮轰声谕示着战争对人民的迫害和压迫，使人民身处于危难之间。开头黑白画面下响起悲壮的音乐，与画面中战争炮火下的苦难人民形成鲜明的照映，为影评历史下小人物的苦难种下了一颗种子。而在影片中长官老张与同乡好友两人在屋内相聚时，响起的是京剧曲目，歌词中唱到“我好比笼中鸟，有翅难展”似是与影片中身处小屋中的老张相照映，本该身处大陆的老张却因战乱而被抓到台湾充兵，背井离乡的同时也被这场战乱夺取了本可以娶妻生子的生活，但身为长官的老张也无法逃离这牢笼般的军营。当阿娇打开八音盒时，八音盒中响起了唯美梦幻的的音乐，盒子里的小人在阿娇的金银财宝中翩翩起舞，或许八音盒中的小人就是阿娇自身，怀着对自由的憧憬却被困在那小小的八音盒中。梦幻般的音乐就像阿娇对不切实际的结婚怀有的憧憬，而在残酷的现实下的她只能为了仅有金钱游走在男人身边，在战争混乱的背景下，残酷无情的社会也可以将一个女孩逼的无路可走。
影片中光的运用也颇具深度，直白而又隐喻的体现着人物的内心。在老张与小宝在屋内聊天时，屋内昏暗的灯光打在两人脸上，微弱的侧光给两人脸上都留下了一片阴影，老张半边脸上被灯光照亮，代表着老张对即将与阿娇结婚的期待与喜悦，而另外半边的阴影处则代表了老张对阿娇假怀孕以及阿娇玩弄男人，对自己的欺骗的不知情。而小宝脸上的半边明亮也是对老张即将结婚的高兴与祝福，但小宝脸上的另外半边阴影则是对是否告诉老张真相的犹豫与对老张的担心，在战乱的背景下，老兵老张心中对结婚充满了渴望，而阿娇的欺瞒则是对老张巨大的打击，这也为后来老张与阿娇的结局埋下了伏笔。
影片的结尾处黑白画面下华兴与莎莎逃了出去，娇娇与老张开了饺子馆，影片中导演没有对华兴出逃的结局作出解释，最后画面中留下黑白的美好是导演给观众所留下的美好念想。
本篇范文来自编导班曾心怡的影评
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