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麓山研习社|戈雅——以画为戟的西班牙革命斗士
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大师档案
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Fraycisco de GoyayLucientes
戈雅 / （1746——1828）
生于西班牙北部萨拉果沙附近的一个农村
浪漫主义画派、宫廷画家
作品具有鲜明的民族特性、现代性和实际的历史感
画风奇异多变，从早期巴洛克到后期表现主义均有涉猎
用画笔记录战争的革命斗士
（戈雅）
戈雅出生于西班牙东北部阿拉贡自治区的首府萨拉戈萨附近的小村，家境贫寒。
父亲是农民，没有受过正规的教育。直到14岁时一位教士发现了他绘画才能，鼓励他父亲将他送往萨拉戈萨，随何塞鲁赞伊马尔蒂尼斯学画4年。
（阳伞）
（春天）
（收获葡萄）
1763年，戈雅到马德里投靠同乡宫廷画师弗朗西斯科巴耶乌。随后两次投考圣费南多皇家美术学院，但都没有被录取。(另一说为没有拿到奖学金而作罢)
（斗牛）
23岁时，戈雅随一队斗牛士去意大利旅行，参加了帕尔玛美术学院的绘画竞赛，得了二等奖。四年后，他再次回马德里并结婚定居。经弗朗西斯哥巴耶乌的推荐，为宫廷承担绘制壁毯画稿，其草图明显受当时宫廷指导的古典主义风格影响。
后来戈雅可以自由进出宫廷，独立研究委拉士开兹的作品。他将宫廷收藏的委拉士开兹的作品翻刻成蚀版画，形成自己的风格。他曾经自称自己有三位老师：委拉士开兹、伦勃朗和自然。
（基督受难图）
（稻草人）
戈雅由于画作《基督受难图》被聘为圣费南多皇家美术院成员。1785年成为副院长，1789年国王卡洛斯四世任命他为宫廷画师，这也是他声望的顶峯。在此期间他画了许多宫廷成员及贵族的画像，明显受委拉士开兹画风的影响。
（斐迪南像）
（卡洛斯一家）
1799年，戈雅被任命为宫廷首席画师。次年国王卡洛斯四世令他为自己和家人画像，他将国王一家画成的群像受到国王的赞赏。但后人根据国王一家的姿态表情，将该画取笑为“刚刚中了彩票大奖的杂货商和他的一家”。
（农神吞噬其子）
（空中的女巫）
之后，戈雅因耳聋辞去美术院职务，开始创作带有色彩的蚀版画，用风俗画的方式讽刺教会和国家。这时的戈雅早期那种乐天无忧的情绪逐渐为愤怒的激情和冷静的思考所代替。当时正是法国大革命年代，激进的革命的思想对他影响颇大，戈雅开始了创作的转折时期。
（疯人院）
（查理四世一家）
这一时期重要作品有铜版组画《加普里乔斯》，又名《奇想曲》——意思是说，我的这些画全是任意的 荒诞不经的东西。这系列包括《疯人院》《鞭身教徒的游行》以及《查理四世的一家》等。在这个时期他还创作了不少包括亲友在内的同代人的肖像画。
（白衣少女）
（红衣小孩）
其中最突出的有《荷维兰诺斯肖像》、《费·吉尔玛德肖像》、《穿衣玛哈像》、《裸体的玛哈》以及《伊萨贝尔·柯包斯·德·波赛尔肖像》等。
（波塞尔夫人像）
在《伊萨贝尔·柯包斯·德·波赛尔肖像》一画中，画家不仅生动地描绘了画中人的娇艳外貌，同时也揭示了她那充满青春欢乐的内心和激动的情绪，这是一幅充满时代精神的肖像，是对人类尊严和美的歌颂。
（裸体的马哈）
当时西班牙是一个宗教法规严厉的国家，禁止描绘裸体，戈雅却敢于画《裸体的马哈》（马哈是西班牙语“姑娘”的意思）。
（穿衣的马哈）
由于当时的社会舆论对《裸体的马哈》强烈不满，他又重新绘制了一幅表情、姿态一模一样的《着衣的马哈》，但拒绝在原画上修改。
（马哈邮票）
20世纪80年代西班牙将《裸体的马哈》印成邮票，成为集邮界热门的收藏品。
（你不能也得能）
（缅怀祖先）
（好极啦）
戈雅的铜版画《加普里乔斯》于1803年最后完成，共80幅。有《你不能也得能》《缅怀祖先》《到死方休》等。戈雅把自己的《自画像》(1793~1803)安排在组画的扉页上，好像是组画的序曲。
（巨人）
戈雅在自画像中流露出作者对时局愤怒不满的心境。
这套组画虽然采用了隐喻的手法，如把社会上一些病态和罪恶的东西一一转化为巫婆、巨猫、魔鬼、驴子、硕鸟等形象，但是它的内容是十分明确的——画的背景是大黑夜，他描绘了在这个漫漫的长夜里，魑魅魍魉横行，人民遭受着屈辱和不幸。这套组画可以说是当时西班牙社会的一面镜子。
（大公山羊）
（军营里的枪决）
（圣伊西德罗的朝圣之战）
1808年至1814年间，西班牙经历了第一次资产阶级革命。西班牙人民掀起反拿破仑入侵，反贵族和宗教斗争。
（5月2日）
戈雅当时仍留在西班牙，而这战争对他影响很大。戈雅没有公开发表他的评论，不过于1814年创作了《1808年5月2日》和《1808年5月3日》两幅油画，用色尖酸刻薄，一反其以前和谐的颜色。在西班牙艺术里，后者与毕加索的《格尔尼卡》这两幅双连画被认为是这类悲剧性作品的巓峰之作。戈雅在创作上进入热情战斗时期。
（5月3日）
《1808年5月3日夜枪杀起义者》是这一时期戈雅的重要作品之一。画家在这幅画中描绘了一个十分悲壮激昂的场面，画中表现了起义者不是失败者，而是精神上的胜利者,是临危不屈的英雄。他们英勇坚定的形象与内心怯弱、惊慌失措的刽子手形成了鲜明的对比。
戈雅继《加普里乔斯》后创作了第二部大型铜版组画《战争的灾难》。它的主要内容是反映和描绘西班牙人民英勇抵抗法国侵略者的斗争。
组画共分两部分，第一部分是在1810年至1814年间创作的，第二部分大约创作于1814年至1820年间,整套组画共有82幅，有《不祥的预感》、《惨不忍睹》、《可怜的母亲》、《食肉的秃鹫》等。
（拿水罐的少女）
西班牙两次资产阶级革命都失败了，这使热爱人民的画家戈雅心情极为沉重。从1814年开始进人了他的创作晚期，这是一个苦闷而又充满希望的时期。在这一阶段里，他完成了《战争的灾难》第二部分 铜版组画《吉斯巴拉提斯》以及油画《抱水罐的姑娘》(1820)、《波尔多卖牛奶的姑娘》等作品。
（波尔多的卖牛奶姑娘）
1824年，戈雅辞去宫廷画师职务。妻子已去世，他年老孤独，独自在法国波尔多疗养，一直到生命最后岁月还在作画，仍然创作了《波尔多的卖牛奶姑娘》肖像。
（沙丁鱼葬礼）
（与阿列塔医生的自画像）
戈雅后来中风，右半边肢体瘫痪，因视力衰退以及难以取得绘画材料而苦。最终于1828年4月16日于波尔多去世，遗体于1900年运回西班牙，安葬在马德里郊外的圣安多尼皇家小堂，这座教堂的壁画全都是戈雅创作的。
（真理已丧）
意大利的美术史学家文杜里评价他：“他是一个在理想方面和技法方面全部打破了十八世纪传统的画家和新传统的创造者……正如古代希腊罗马的诗歌是从荷马开始的一样，近代绘画是从戈雅开始的。”
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