大浴女 1887年 皮耶尔·奥古斯特·雷诺阿 法国 115.6cm×167.8cm 布 油彩 费城艺术博物馆藏
雷诺阿在这副画中，描绘出河边洗浴后休憩的裸女。近景三个浴女容光焕发，具有丰腴的官能美特色，她们的身体荡漾着一种青春风韵，又显得健康成熟。玫瑰色的肤色显示了少女的壮实和健美，极细腻的笔触绘制出女性丰满柔嫩的皮肤表面，塑造了她们那富有弹性、充满活力的肉体，赋予她们青春美和生命的欢乐。
《煎饼磨房的舞会》（1876），一个雷诺阿色彩的露天舞会。圆脸的长裙女子，黑边礼帽的绅士，交谈喝酒跳舞，每个人都无拘无束无忧无虑，陶醉在狂欢中。尤其前景两位女子，似瞩目着前方，似又与背靠画面的男子聊天，黄蓝相间的裙衫闪着轻而薄的光。稍稍远些，白裙的女子正与一男子跳舞，裙子看上去非常飘柔，男子的衣裳似乎因为光线笼上一层晕。人的脸渐远渐消，最后融入模糊的阳光和空气中。
1881年至1882年冬的意大利之行是雷诺阿一次艺术转折，他在曾经不屑的拉斐尔《椅子上的圣母》面前惭愧不已，涌上无限敬意，古典的光辉重新洗礼了雷诺阿。之后，他特有的风格渐渐形成，并成为他的标记。有印象派的光影温馨，那种光线下人物和场景的波光潋滟；也有古典主义的典雅细腻，注重细节的生动和色彩的均衡，用柔美轻盈来表达似乎尚不够玩味，联想的该是那种“春山澹澹、秋水盈盈”，“莺啼绿柳春”的味道吧。
深受风湿病折磨的晚年雷诺阿在护士的帮助下画了许多裸女，《擦脚的浴女》（1910）、《两浴女》（1918-1919）、《巴利斯的审判》（1914），这些裸女脸庞小而圆，肩窄小圆柔，但胯腹部丰满柔媚，是健壮和柔美的统一，比之古典画家们的裸体，更多一种雷诺阿式的温柔和肉感，流淌着炽热的情欲，肌肤表面的用色非常红润，甚至你会觉得太红了点，好像这些裸女都沐浴在朝霞中。有点红艳凝香的意思了。中年以前为物质所困，晚年受疾病缠绕———虽然去世前四个月画作终被卢浮宫收藏，仿佛一种大师式的签押画章———但雷诺阿的人生大半实在不如他的画那样灿烂。想想一个人要有多大的内心力量，才能不把自己的人生忧苦带进作品？或许，这是雷诺阿的秘密快乐。我们不必揣摩，还是欣赏吧。
雷诺阿的女人们闪烁着阳光和生命的斑斓，持久地。
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