·毕·业·展·
油画修复专业毕业作品线上展览
序言
光阴荏苒，白驹过隙。又到了毕业季，今年毕业季和往年不一样，我们经历了席卷全球的新冠疫情，限制了我们课堂实操的时间，但这些丝毫没有影响学业的长进，好学、坚韧成为抗疫的底色。同学们在毕业论文和毕业作品中都有新的探索和实验，毕业展就是一个完美的呈现。展览中每一件实物都凝聚着老师和同学的心血，见证着同学们的成长。
回首四年，那教学楼中明亮的灯光，注视着同学手下每件作品的日臻完善；那在《国际视野下的文物保护与修复》国际会议中忙碌的身影，闪着青春奉献的光华......老师们欣喜地看到这一届的同学在学业和服务社会上有着非凡的亮色。
到了放飞的毕业季，相信同学们一定会以青春的力量在行业中绽放活力和光芒。同学们，积极投入社会去迎接新的挑战吧，不管深造还是到什么岗位，学院均为你们骄傲。
祝前程似锦，未来可期。
上海视觉艺术学院
文物保护与修复学院院长、教授
毕业快乐
夏天永驻，我们如初。
毕业季，不说再见！
致2021届油画修复毕业生：
本届油画保护与修复专业方向毕业班的14位学生用两个学期的时间完成了15件油画作品的修复。这些作品的艺术风格、历史背景、物质结构和保存状况各不相同，需要修复者运用所学到的专业知识和技能对每一幅作品的具体状况进行细致地检测和分析，确定合理的修复目标和修复计划，然后实施结构修复、清洗、补缺和画作保护等操作，过程中要有正确的认知和判断方法，了解规范的操作和建立良好的工作习惯，最后完成作品的修复。经过业内专家的评审，修复质量全部达到行业标准，在此向每一位参展同学表示祝贺！
油画保护与修复是一门综合性的学科，需要系统地学习才能掌握。这次展览也是同学们四年在校学习的一个总结。在此也要感谢同学们的努力，因为你们所取得的成绩是教学体系和教学工作渐入正轨和取得预期效果的最佳验证。
祝愿同学们在新的工作和学习阶段，继续取得进步。
祝愿同学们在今后的人生道路中，继续发掘自身的潜力，实现美好人生。
油画保护与修复专业方向专业主任
司徒勇教授
高琰超
作者介绍
作者：Fausto·Morelli·Bellet
标题：《福斯托·莫雷利·贝利特自画像画稿》
作品创作日期：约1900年
画面尺寸：高55cm；宽69.5cm
媒介：布面油彩
修复指导老师：王晨、司徒勇
论文名称：试析现代油画结构修复中粘合剂双重功能的弊端
论文指导老师：王晨
作品简介：该作品来源于卡洛斯·莫瑞（Carlos Morell Orlandis）的曾祖父福斯托·莫雷利·贝利特（Fausto Morelli Bellet），根据画面上的日期确定作品大约创作于1900年。据卡洛斯口述，其家族是欧洲最大的望族之一，曾祖父则是一位传统的画家。本幅作品为曾祖父的自画像画稿，画面形象之间互不相干，其自画肖像居中并覆盖于两匹马之上，左侧为马头的轮廓，右侧为马腚。有先前修复的痕迹。
本次修复难点：
一、将画布断裂处进行修补，使支撑物保持完整性；
二、采取清蜡处理后导致颜料层游离，使用符合现代结构修复理念的粘合剂对画布进行重新整体衬托，避免进一步老化；
三、安全有效地去除先前修复中不恰当的补色区域，在视觉上能够达到和谐统一。
感悟与心得
我在去除先前衬托和清除蜡残余的修复操作过程中，颜料层碎片出现局部游离，这是由于蜡不仅起到衬托黏合剂的作用，也同时具有色层加固的作用，说明双重作用对后继的修复和逆反造成了负面影响。为此针对粘合剂的加固与黏附两大功能展开研究，并结合文献依据分析结构修复中双重功能粘合剂的弊端，为后续修复师在粘合剂的考量方面提供理论参考。本次毕业修复的过程，锻炼了我的修复技艺，加深了我对于结构修复的理解，将所学理论内容与实际操作相结合的方式解决所遇到的问题。
钟忆嘉
作者介绍
作者：Fausto Morell i Bellet
标题：《乡村旧居》
画面尺寸：高35cm；宽46cm
媒介：布面油彩
修复指导老师：王晨、司徒勇
论文名称：关于蜡衬托后修复作品中的胶黏剂选择——以《乡村旧居》为例
论文指导老师：王鉴兰
作品简介：该作品标题为《乡村旧居》，是委托人卡洛斯的曾祖父Faosto Morell i Bellet写生于西班牙一处小院的景色，该小院是画家曾经住过的西班牙的一处故居。作品来源于卡洛斯·莫瑞(Carlos Morell Orlandis)的曾祖父福斯托·莫瑞(Fausto Morell i Bellet)，根据画面上的日期确定作品大约创作于1900年。作者福斯托·莫瑞（1851-1928）是一名西班牙画家，他是19世纪马略卡岛折衷主义绘画潮流中最杰出的画家之一，其家族是当时的名门望族，他在帕尔马的巴利尔学院学习绘画，在琼-奥尼尔和琼-鲍扎的工作室完成了他的培训。1888年12月10日，他获得了帕尔马省立美术学院的学术职位，他是该学院的教授，并因此获得了马德里圣费尔南多美术学院的同样职位。他还获得了省历史和艺术古迹委员会的成员职位。
本次修复难点：
一、采用合适的方法与胶黏剂修补裂口；
二、安全有效地去除蜡树脂和衬托布；
三、安全有效地去除老化光油与大面积先前补色；
四、补底、补色，统一画面色调与笔触。
感悟与心得
在本次的作品修复中，我第一次接触到了用蜡树脂作为衬托材料的画作，课题也选择了与蜡树脂有关的研究课题。通过本次实验研究笔者更加了解了蜡与树脂混合材料做为一种修复材料在历史中的运用，以及它的特点、制作方法和弊端。通过实验研究了解了不同种类的胶黏剂的性质。在历史实验中找到了与本次实验相似的研究，这增加了笔者对这一实验方式的确定性。在实验过程中加深了对于不同胶黏剂的使用方法的认识，提高了修补裂口的修复技巧。
杨月
作者介绍
作者：司徒勇
标题：《窗前的花》
画面尺寸：高 58.5 cm；宽 48 cm
媒介：纤维板油画
修复指导老师：王晨、司徒勇
论文名称：试析去除画作中造假覆绘的意义——以司徒勇《窗前的花》修复为例
论文指导老师：潘坤容
作品简介：此幅油画作品根据原画作者提供的可靠历史资料与科学专业检测手段，确定有造假行为。作品右上角原签名“March 1984”被涂抹遮盖，造假商在右下角添加新的签名—“雲階”。因此，对造假覆绘处理成此次修复工作中最为突出的问题，同时也是修复技术上评估和取舍的关键问题。对于混乱的艺术品市场也起到良好的证实作用。
本次修复难点：
一、辩证造假的特殊历史意义及评估和取舍相关的修复技术问题；
二、在不伤害原作的情况下对造假覆绘的处理。
金文恺
作者介绍
作者：安正中
标题：《风景》
画面尺寸：高 30 cm；宽 34.5 cm
媒介：布面油彩
修复指导老师：王晨、司徒勇
论文名称：试析安正中油画《风景》玻纤板板托的必要性
论文指导老师：王晨
作品简介：作品画家为安正中，擅长油画、版画等。1934年生，1965年考入西安美术学院绘画系。画面背面并没有提供创作年代与作者签名。画家通过画作表达了鲜明的个人风格、强烈的乡土风味、纯真朴厚的情怀感染了很多人们。
在本幅修复作品《风景》当中，画家采用了平行构图的方法，也通过较厚的肌理区分远近，整体画面以蓝色为主，和大量同类色，体现多层次的厚重效果。
画面中景则采用了深绿色和深红色为主的树木，在远景有零零散散的建筑物，远虚近实如同自然规律一般的描绘方式。
本次修复难点：
一、没有辅助支撑，再经过湿度变化的影响，画布尺寸变形缩小；
二、碗状变形导致画作颜料层起翘、重叠、缺失；
三、原画作的笔触较厚、色彩丰富，需要更加精细的补底与补色，统一画面色彩。
感悟与心得
我通过这次实践修复学习到对于碗状变形病害的处理能力，深刻的明白碗状变形对画作的破坏影响。体会到油画保护与修复是一个完整的计划，需要提前规划每一个步骤，通过周到的考量，做好每一步的修复。通过对材料使用的考虑因素的分类讨论，编排了修复思路，让我感受到修复理论和实践操作需要相辅相成才能完整修复画作。
许文钦
作者介绍
作者：Sebastia yumyer
标题：《海湾风景》
画面尺寸：高 29.5 cm；宽 40 cm
媒介：布面油彩
修复指导老师：王晨、司徒勇
论文名称：浅析对油画修复中先前补色的鉴别和处理
论文指导老师：陈虹
作品简介：该作品为Carlos Morell Orlandis先生的私人收藏,据Carlos 先生所述该作品创作于1920年左右，是他在故乡一画商处所购，因画面污损严重，将其送往当地一修复工作室进行修复。该作品画家为BASTIA YUNYER VIDAL (1878-1966)，创作了大量的风景作品。在他的作品中，我们常常可以看到大块的岩石，这些岩石往往表现出极强的生命律动，仿佛随时都会运动起来，自然而丰富多变，极具张力。
本次修复难点：
一、安全有效地去除老化光油与先前补色；
二、用合适的方式补色，统一画面色调与笔触。
朱世迪
作者介绍
作者：S.GANO
作品名称 ：《Mallroca港口》
作品创作日期：约20世纪后半叶
画面尺寸：高60cm，宽72.2cm
媒介：布面油画
修复指导老师；王晨、司徒勇
论文名称：浅谈油画修复中的平面变形——以
论文指导导师：陈虹
作品简介：该作品来源于卡洛斯·莫瑞（Carlos Morell Orlandis）家族藏画，作者签名为S.GANO，据Carlos先生说作者为其家族成员。画作完成时间大约为20世纪后半叶，艺术风格为后印象主义画风，后印象主义是继印象主义后诞生的一个美术风格，也称后期印象主义，后印象主义是由Roger fry首次提出的。后印象主义的代表画家有Paul Cezanne（法国1839—1906）、Paul Gauguin（法国1848—1903）、Vincent Van Gogh（荷兰1853.3.30—1890.7.29）等。
修复难点：
一.画布的平面变形导致颜料层的隐裂。
感悟与心得
在修复操作中，笔者对于油画颜料层的调研不足使笔者使用了错误的修复平面变形的方案，导致颜料层的隐裂问题加深，出现了第四个问题：颜料层的开裂，从中认识到了在文物修复中测试、抉择和选择非常重要。修复平面变形的重点是研究文物内在的力的变化规律和文物不同的物理化学属性，合理选择修复的方法和科学技术手段，对文物的干预降低到最低，在保证不造成二次损害的基础上修复病害，从而使油画能保存地更加长久。利用平面变形的原理，要科学合理地修复平面变形。
张锦艺
作者介绍
作者：不详
标题：《Mallorca海边风景》
画面尺寸：高 39.5 cm；宽 49.5 cm
媒介：布面油彩
修复指导老师：王晨、司徒勇
论文名称：关于对布面油画中遭受直接物理力量损伤的预防性保护
论文指导老师：王晨
作品简介：该作品来自一个来到Mallorca写生的画家。作者未知，但在画面左下角有黑色字迹签名。后为画家卡洛斯·莫瑞（Carlos Morell）的收藏品。作品创作年代在20世纪中期。
本次修复难点：
一、平整画布凹陷变形和内框印痕；
二、安全有效地去除老化光油；
三、补底、补色，统一画面色调与笔触。
感悟与心得
通过本次修复案例，对作品支撑物变形、光油老化、颜料层脱落等问题进行了修复处理。修复过程中，在老师的指导下不仅学习到了大量关于油画修复的理论知识，拓宽了我的知识储备量；同时也锻炼了我的动手操作能力。在修复过程中，也学习到需要时刻秉持一颗小心翼翼的心，细致有专注力得去对待修复过程中的每一步骤。
在这整个过程中，既是辛苦的但又是充实的，通过老师的指点、与同学的交流，更使得我在其中受益匪浅，让我对其有了更深的体会和认知，也会对我未来的学习和工作有很大的帮助。
林枫淏
作者介绍
作者：南·桂子(Keiko·Minami)
标题：《富士山》
画面尺寸：高 34 cm；宽 41 cm
媒介：布面油画
修复指导老师：王晨、司徒勇
论文名称：关于布面油画《富士山》画面中补色与添笔的鉴别
论文指导老师：王斌
作品简介：本次修复作品为一幅布面油画《富士山》，创作于1957年。画作整体保存较为完好，但画面局部颜料层有少许脱落。通过多光谱（紫外荧光）检测，发现画面部分区域存在补色或添笔。此外，通过紫外荧光检测，发现画面部分区域的荧光反应成黄色。因此推断该区域光油覆盖并不均匀。对光油区域进行清洗测试，发现颜料层明显褪色。
本案修复工作的重点在于画面老化光油的清洗，本案研究的课题在于鉴别画面的阴影部分（紫外荧光反应下发暗的区域）是补色还是添笔。首先，通过与作者同时期的相同题材作品进行比较分析。然后，通过x射线光谱和傅里叶红外光谱检测。分析补色（添笔）区域的材料组成成分，与其他区域（无补色或添笔）的材料组成成分。结果发现后添加色层的性质为添笔。
本次修复难点：
一、画面表面老化光油层的清洗；
二、画面中紫外荧光反应呈黑紫色区域的性质是补色还是添笔的鉴别；
三、画面中后添加的色层是否应该清洗，以及能否清洗。
钱曹锐
作者介绍
作者：Benito Belli
标题：《西班牙斗牛士》
画面尺寸：高15.7cm；宽12.7cm
媒介：木板油画
修复指导老师：王斌、王晨、司徒勇
论文名称：关于木板油画《西班牙斗牛士》侧面及背部涂层作用的探究
论文指导老师：王斌
作品简介：本案修复作品为《西班牙斗牛士》，作者为西班牙画家贝尼托·贝利（BenitoBelli）,贝尼托·贝利的油画作品多为人物画，描绘了西班牙当地的风土人情与民众生活，其代表作《Un musico》与《Majacon guitarra》均为人物肖像，贝尼托·贝利用现实主义的风格绘声绘色得描述了 19 世纪西班牙当地民众的日常生活，作品当中饱含人文主义的关怀与情趣。《西班牙斗牛士》是一对木板油画。其创作时期为 19 世纪末，两幅作品的签名日期均为 1884 年，签名均为红色字样的“Belli 1884”。两幅作品分别描绘了一位西班牙斗牛士的侧面及正面形象。作品有较为明显的笔触，整体保存状况良好，仅有表面的光油有一定程度的老化.
朱千禧
作者介绍
作者：司徒勇
标题：《彝族妇女》
作品创作日期：1982年
画面尺寸：高53.2cm；宽38.5cm
媒介：商业油画用纸
修复指导老师：王晨、司徒勇
论文名称：《 浅析纸本油画“彝族妇女” 泛白状况的识别与修复处理》
论文指导老师：王晨
作品简介：本幅彝族妇女画像是来自司徒勇老师的旧藏，先前一直存放于作者家中的柜子里。该作品于1982年完成解放军艺术学院毕业作品时由司徒勇老师创作，题材取自追忆长征路时遇到的一位彝族妇女，画作高53.2cm，宽38.5cm 。
本次修复难点：
一、在现有的条件下，如何辨别泛白的类型。
感悟与心得
感谢王晨老师对我一直以来的悉心教导，在论文一次次修改的过程中为我引导方向，指明我的错误，使我认识到自己这么多方面的不足，并且让我学习到了大量修复方面，写论文方面的知识。同时还要感谢司徒勇老师信任我，并给我机会去修复您的《彝族妇女》画像，还有张钟元老师平时对我们修复时的帮助以及指导。老师们的严谨的态度和耐心的教导令我成长了许多，感谢各位老师这几年的教导，我以后也会严谨认真地对待每一件事情。
葛园
作者：Fausto·Morelli·Bellet
标题：《无题》
画面尺寸：高 50.1 cm；宽 83.4 cm
媒介：布面油画
修复指导老师：王晨、司徒勇
论文名称：试析修复处理与画作持有人之间的关系--以《无题》为例
论文指导老师：王鉴兰
作品简介：该作品是创作在布面上的油画作品。为画家卡洛斯·莫瑞（Carlos Morell）的收藏品，据卡洛斯描述，该画作是他的家族传承作品，创作年代可能是在1890至1900年。
画作描绘的是在西班牙南部马略卡岛发生的故事，国王阿拉贡对抗入侵的穆斯林人。画作在上世纪七八十年代被西班牙修复师Jose Pardo修复过。
本次修复难点：
一、采用合适的方法去除画作背面的蜡衬托并选取安全的粘合剂重新衬托画布；
二、安全有效地去除老化光油与大面积先前补色；
三、补底、补色，统一画面色调与笔触。
唐志伟
作者介绍
作者：不详
标题：《半身像老人》
画面尺寸：高 61.8 cm；宽 50 cm
媒介：纸本油画
修复指导老师：王晨、司徒勇
论文名称：浅谈油画中泛白现象的预防性保护
论文指导老师：王晨
作品简介：修复作品《半身像老人》为20世纪初作品，作者佚名，来源于私人收藏。本幅作品为人物肖像画，老人身穿黑色衣物抬手半依在墙壁上，眼神若有所思凝视前方，背景处黑白分布恰到好处，画面整体色彩统一。整体为罩染画法辅助直接画法塑造，笔触光润细腻，人物轮廓线柔美，生动形象刻画了一位沉稳的老人形象。
本次修复难点：
一、在此次油画修复中出现的最大的问题是由于画面泛白导致画作色调不协调，严重影响画作的视觉审美；
二、颜料层大面积老化脱落；
三、补底、补色，统一画面色调与笔触。
感悟与心得
感谢王晨老师提供《半身像老人》作为笔者的修复作品，并给予无条件的信任，使笔者得到如此宝贵的修复实践机会。在本次修复中，笔者认识到预防性保护的重要性。随着时代进步，科学技术不断发展，预防性保护的作用也在不断加强，通过了解控制文物的变化规律，缩小各类损害文物因素的范围，控制环境因素的稳定，使客观因素对文物的影响降低到最小，预防病害的发生，才能长久保存文物，最大发挥预防性保护的价值。在最后感恩司徒勇、王晨老师耐心的教导与启迪，也再次感谢张钟元老师在修复画作时的关心与帮助。通过这次的修复研究案例，不仅学习到了大量关于油画修复的理论知识，拓展了自己的知识储备，同时也锻炼了笔者的修复技艺，以及严谨的求学态度，相信这些所学会在未来给予笔者更大的帮助。
潘奕璇
作者介绍
作者：Josev coll (约瑟夫·科尔)
标题：《牧羊人》
画面尺寸：高 43cm；宽 31 cm
媒介：布面油彩
修复指导老师：王晨、司徒勇
论文名称：浅析油画中覆绘对作品的影响——以《牧羊人》为例
论文指导老师：黄广
作品简介：这幅画是 Carlos 的朋友赠送于他，他的朋友 5 岁左右去到根廷，80 多岁回到西班牙后送 给 Carlos，这段漫长的时间，他的好友探索并收集艺术品，之后就在保存于 Carlos 的工作 室。
当我接受到这幅画的时候，发现了画作上面有两处标记，第一处是画面的右下角，有 3 行 字，根据 Carlos 的阐述并非是英语而是西班牙语，第一行“EL ARRIERO”是牧羊人的意思， 第二行“ Josev coll ”是画家的名字，翻译出是约瑟夫·科尔，第三行“ Mar Del Fioro”为 地名，但是经过搜索，地址是阿根廷南部沿海地区一家意大利餐厅;第二处是正面画布上方 折边，有倒向深蓝色细体的一行字迹，根据描述初判断为是订做外框是所标记留下的，根据 Carlos 的阐述这幅画的时间应该是 1950-1960年。
本次修复难点：
一、清洗画布上的“老旧灰尘”；
一、去除先前的补贴，对纤维进行加固处理；
三、安全有效地去除老化光油与大面积先前补色；
四、补底、补色，统一画面色调与笔触。
感悟与心得
非常感谢卡洛斯·莫瑞先生提供的修复作品，并给予信任，使笔者得到如此宝贵的修复实践机会。也十分感恩司徒勇导师、黄广导师及任课老师的细心教导，对修复理论和操作的耐心指导。也特别感谢张钟元老师在修复过程中在修复材料和工具上的帮助和指导。
从开题到现在也经历了大半年的时间，花费了老师们宝贵的时间与精力，也非常感谢黄广老师对论文提出的客观中肯的意见，对我的论文帮助很大，再次表示感谢！
回想整个写论文的过程，虽然也有遇到困难，但是让笔者锻炼了一定的阅读能力和资料检索能力，将实践与理论相结合让我更好的理解且加深印象，对此我会倍感珍惜这个过程。
樊欧翔
作者介绍
作者：JOAN BAUZA
标题：《渔夫》
画面尺寸：高 33.5 cm；宽 22.5 cm
媒介：布面油彩
修复指导老师：王晨、司徒
论文名称：对布面油画《渔夫》的折边衬托的探究
论文指导老师：黄广
作品简介：作品《渔夫》为卡洛斯先生收藏作品，作品没有任何标记和签名，从卡洛斯的口述介绍和查阅了相关资料后，推测出作品的作者归于Joan BAUZA MAS (1844-1915)创作时间大约在19世纪中后期，因为他在这个时期创作了大量与作品同类题材的画作，猜测这个作品有可能是他的一幅练习稿。
本次修复难点：
一、折边衬托以保护和延伸折边；
二、选择合适的溶剂安全有效地去除老化光油；
三、补底、补色，统一画面色调与笔触。
感悟与心得
在这一次修复中，笔者对于结构修复的折边衬托有了更进一步的认识与理解，同时也更深刻了解到了在油画修复中需要以严谨的态度全面考虑到作品本身的各种因素，操作手法以及材料的选择，必须在修复原则和选择标准的条件下，深思熟虑，使用最合理的选择。感谢卡洛斯先生的信任，将收藏的油画作品提供给笔者作为修复练习作品，使得笔者得到如此宝贵的修复实践机会，感谢司徒勇老师在开题阶段给予的启发和文献的帮助，感谢黄广老师对笔者的论文提出的宝贵的建议和指导。也感谢张钟元老师在修复作品中的指导和帮助，使得笔者能够顺利的完成毕设的修复。衷心感谢文物保护与修复学院的老师教授给我大量文物保护的知识，我此生难忘！
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来源：文物保护与修复学院
排版：媒体中心王亦嘉
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