春秋中后期青铜器

春秋中期出现模印与失蜡铸造法等新工艺，流行繁缛的蟠虺(hui音灰)纹与蟠螭纹。上海博物馆藏的一件兽面纹龙流盉，是春秋中期的代表作品。盉为调酒器，此益呈钝三角形，长流作龙形，以张开的龙口为流口。盖顶是一个盘旋而出的龙首，与流口的龙首错叠，呈双龙继起的姿态。这是春秋中期南方的越族入模仿西周益并加以创造的杰作。1923年在山西浑源县城西南李峪村，发现了一批青铜器。这批青铜器造型优美，工艺精巧别致，纹饰具有独特风格，其中有一件牺尊，整体造型是一条基本写实的牛，高33.7厘米、长58.7厘米，凝重健壮。背上有三个孔穴，中间一穴放置一只小锅，用来盛酒。牛腹部中空，与前后两个孔穴相通，可以注入热水，是用以温酒的青铜器。其造型逼真生动，充满想象力，是春秋晚期的精品。燕、赵、晋、蔡等国着意于在青铜器上镶嵌红铜及错金新工艺。吴、越、楚等国出现鸟篆铭文。河南淅川下寺春秋晚期墓出土的蟠虺纹大铜镜及“王子午”列鼎，花纹繁密而剔透，器形奇巧而富丽，标志着失蜡法铸器的卓越成就。上海博物馆有一件晚期晋国铸造的鸟兽龙纹壶，壶体浑圆，颈部较宽，壶盖及壶耳已失。器物主体纹饰是人首乌体的怪兽和龙相互缠绕。在纹饰之间还有虎、牛、豹等动物的食人图。腹下饰一圈雁纹，群雁昂首曲颈，高度展现了当时晋国青铜铸造业的工艺水平。上海博物馆藏的镶嵌狩猎画像豆，用红铜镶嵌，描绘野兽被箭射中，各种飞禽走兽飞跃奔走，而猎人处于兽群之中英勇打猎的情景。此器是青铜工艺和绘画技艺的完美结合，整个图像结构基本上改变了商周以来的固有模式，成为战国画像艺术发展的先驱。