2021| 熊依琳同学斩获四川美术学院榜眼
2020 | 江西省美术联考：
朱宇萱同学速写单科榜眼
胡翊萍同学色彩单科超高分140.333分
2019 | 江西省美术联考：
符红民同学位居江西省美术联考榜眼
黎超群同学素描单科超高分143.667分
有这些美院合格证来自于艺境：
中国美术学院89人，
中央美术学院14人，
四川美术学院92人，
广州美术学院101人，1状元2探花
湖北美术学院267人，4年3状元2探花1榜眼
艺境已为全国各大高校输送万余名优秀学员
匠心独具十五年·美术高校直达站
绘画，尤其是壁画，
是一门不会随岁月消逝的艺术。
·
乔尔乔·瓦萨里
Exaltation of the Cross
Tempera on panel
Maggiore in San Francesco，Arezzo
~1460s
在马萨乔早逝之后、在达·芬奇成名之前的近五十年里，皮耶罗·德拉·弗朗契斯卡是意大利画坛当仁不让的翘楚。1439年，皮耶罗离开家乡阿雷佐的波哥圣塞波克罗小镇，来到当时的艺术中心佛罗伦萨。
他在师从多梅尼科委内齐亚诺的同时汲取多家优长，尤其是马萨乔在布兰卡契礼拜堂绘制的壁画，使他眼界大开（巴尔蒂斯也临摹过此作品），也就此完全确定此后的创作思路。
discovery and proof of the true cross
Tempera on panel
747 x 356 cm
Maggiore in San Francesco，Arezzo
~1460s
作为人文主义的践行者，皮耶罗把原本属于宗教题材的内容与现实日常进行了巧妙的融合。画面所承载着的内在理念并不亚于哲人的思辨，同时，画家与文学家的差别也仅在于鬃毛笔与鹅毛笔的缝隙之间。
画面上，人物不再是高高在上的神祇，而是的活生生的、世俗的人。背景环境也恢复到了触手可及的现实生活中，无论是乡间村野、还是市井建筑，都是有迹可循。
所有的鲜活气息都源自于生活，不再是冷冰冰的、毫无人情味儿的教条或程式。艺术，在世俗之外亦在世俗之中。
battle between heraclius and chosroes
Tempera on panel
747 x 329 cm
Maggiore in San Francesco，Arezzo
~1460s
Giovanni di Piamonte, The Prophet Isaiah
Tempera on panel
Maggiore in San Francesco，Arezzo
~1455
The Prophet Jeremiah
Tempera on panel
Maggiore in San Francesco，Arezzo
1455
Torture of the Jew
193 x 356cm
Tempera on panel
Maggiore in San Francesco，Arezzo
~1455
burial of the wood
190 x 356 cm
Tempera on panel
Maggiore in San Francesco，Arezzo
~1455
皮耶罗一边在宏大的墙面上实践自己的绘画理念，一边扩充着前人的艺术理论，许多都是具有开创性的表述。关于“图案”，在他的笔下不单是对应一个纹样、一个相对单一的造型，而是围绕物体（形体）的轮廓和外形的主动生成。
关于“构图”，他引入了几何化的解析结构，在保持视觉平衡的同时，具备“对称”、“比例”的多重含义。关于“施色”，他进一步细化为如何在物体上展现色彩，并且随着光照的变化而发生明暗转换，这种“明暗法”直接影响到达·芬奇的“薄雾法”的建立。
借由偏重科学的理性，皮耶罗支撑起具有数学（几何）概念的艺术理念。他依靠严谨、周密的推算，一边解释着实体空间的合理性，一边衡量着符合观看经验的视觉调控。
在重新归纳秩序感与节奏感的同时，依然保有绘画当中诗意的空间。一份诗意，存在于艺术家的性情中、存在于心灵层面的静谧里，理性只是杜绝所有焦躁与不安、获取宁静与沉稳的有效手段。
Annunciation
Tempera on panel
193 x 329cm
Maggiore in San Francesco，Arezzo
~1455
constantines dream
329x190cm
Tempera on panel
Maggiore in San Francesco，Arezzo
~1455
Death of Adam
Tempera on panel
390 x 747 cm
Maggiore in San Francesco，Arezzo
~1460s
Procession of the Queen of Sheba
And Meeting between the Queen of
Sheba and King Solomon
Tempera on panel
336 × 747cm
Maggiore in San Francesco，Arezzo
~1460s
Tempera on panel
764 x 322cm
Maggiore in San Francesco，Arezzo
~1458
在达·芬奇出生的1452年，皮耶罗在阿雷佐的圣·方济各教堂绘制了《真十字架传奇》，这是他一生中的代表作，也是同时期湿壁画的杰出范本。
此壁画在电影《英国病人》中出现时是烘托桥段的背景，在当时，壁画是教会开宗明义的背景。画家本人则不甘于成为“背景”，势必要以独立的面貌出现在世人的眼前，而实现的方法只有一个——画面。
Madonna del Parto
Tempera on panel
203 x 260 cm
~1467
The Resurrection
Tempera on panel
225 x 200 cm
Museo Civico,Sansepolcro,Italy
~ 1459
168 × 116 cm
National Gallery, London
~1448-50
Madonna and Child with Saints
248 × 170 cm
Tempera on panel
Pinacoteca di Brera, Italy
~1472-74
38.8 × 28 cm
American National Gallery
~1455-1460
31.4 x 25.4 cm
41 x 27.5 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
~1483
44.5 × 34.5 cm
Paris, Musée du Louvre
~1450-51
Four Saints
Maggiore in San Francesco，Arezzo
tempera on panel
~1460s
head of an angel
tempera on panel
Maggiore in San Francesco，Arezzo
~1460s
TheFlagellation
Oil and tempera on panel
58.4 × 81.5 cm
Italy，Galleria Nazionale delle MarcheUrbino
~1454-1460
The Nativity
Tempera on panel
122.6 x 124.5cm
The National Gallery, England
~1470
皮耶罗在画面上赋予线条以清晰、明确的节奏感，空间背景、尤其是建筑物的透视与比例均达到了十分精准的程度，画面人物的所占据的空间、在（包括衣物、发饰等等）基本质感之外，确立了相应的体积感。
尤其是透视法的完善，突破了物质层面的二维界限，在科学计算的演进下，线条与色彩的穿插满足了三维视觉观感，所涉及到的物象描画，不仅体现得当而且真实可信。
他在著作《论绘画中的透视》里详尽地记述了这个绘画领域里的“科学发现”，如果没有透视法的完整呈现，那么之后的巴洛克艺术乃至于古典主义绘画样貌，就会因此而缺损。
根据私人记载，在哥伦布踏上美洲土地的当天，也就是西元1492年10月12日，皮耶罗与世长辞。跨越时代的航船寻找到了属于全世界的“新大陆”，而在“旧大陆”的亚平宁半岛上，即将开启一个属于艺术的全盛时代。
The Crucifixion
Tempera on panel
~1460s
Virgin and Child Enthroned with Four Angels
Tempera on panel
107.8 × 78.4 cm
Clark School of art, Massachusetts, USA
~1460-1470
Polyptych of the Misericordia
Oil and tempera on panel
323 x 273 cm
Sansepolcro, Museo Civico
~1445-62
Saint Sigismund and SigismondoMalatesta
tempera on panel
257 x 345 cm
Rimini. San Francesco(TempioMalatestiano)
Penance of Saint Jerome
Tempera on panel
51 × 38 cm
Berlin, Gemaldegalerie Dahlem
~1450
Sant Jerome and a donor
Tempera on panel
40x 42cm
Venice, Gallerie dell' Accademia
saint Julian
Tempera on panel
105 x 130 cm
~1455-1460
Saint Michael，
SaintJohn the Evangelist，
Saint Nicholas of Tolentino
oil and tempera on panel
133 × 59 cm x 3
The National Gallery, England
~1454-69
End
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