素描基础之一 ：形

形准是绘画基础。

但是百分之99.9999999%的画写实绘画的人，形都不够好，包括我 。

形准是一个程度问题，而非准或者不准的一个判断题。

第一个大的部分 平面形

既然说基础，那我们就先说说基本形。

通常我们把一个物体的轮廓形状描述为自然形，它是不规则的，无规律的。

为了更准确的把握它的特征，我们将它几何化，就会得出一个基本形。

同时要注意的是，形指的不是某根线条的弯曲，而是整个完整轮廓形成的面积。

画面形是否接近对象，应该先检查基本形是否接近对象。而不是从细节上去看。

绘画一定是从简化和提炼开始，然后再落笔的。

有个小朋友问我她画的临摹是否准确，看的出来虽然很认真，但是回答当然是不准啊 走远啦

因为整个头的基本形偏离太多。

下面这个石膏写生，学生也是出了同样的问题。

通常画面形掌握不好，往往是从最初的环节就开始草率所导致的。

所以这个道理虽然看起来傻逼，但是我还是要再提醒一次：在打算画形的时候，我们首先要做的事情是把复杂的对象几何化，以便于检测形的准确度。

由此可以衍生的一些经验是：

1 通常小形没办法画准，首先是因为最大的基本形走太远。

最大的轮廓走了，就好比把中国地图弄成了日本地图。

给你一个日本的地图，你能在里面拼出中国35个省的准确形状么？

2 形和形之间的关系是相互的，比如鼻子画的过于大，就显得眼睛小。和画地图相似的是你把河南省的位置画高了，那河北、湖北的位置必然也会被带着跑偏。

3 一定要习惯先画大形（先检查大面积），用大形去检查小形（在大面积准确的情况下分割出小的面积），而不是很多人习惯上用小的形慢慢推出来一个大形。

下图是很多学生的错误玩法：把高低左右定了就跟虫子爬一样一点一点用短线拼凑，最终结果出来当然形会跑十万八千里。

出这类问题的原因多数不是因为手的习惯，说到底是因为眼睛看的面积太小、眼睛看的线太短、 太鼠目寸光、想改掉这个习惯，要在平时逼着自己尽可能用长线去画、用直线去画。线越长，其实也代表你的眼睛观察是越整体，看的面积更大。

因为上来就用短线，小弧线拼凑大形导致最终走形的例子实在太多：

比如这个大形走完了。

所以可以看到里面的相对小的形（红色和蓝色面积） 也必然跟着错：

那么相对更小形（绿色和紫色的面积）必然也错：

覆巢之下焉有完卵？ 大概就是这个意思了。

再就是关于画看似比较圆的东西。

其实从观察上，首先也应该几何化，找到这个“圆弧”的最大转折点，用长线让它“方”起来，然后再短线调整衔接下，就容易画准确这个弧度。而不是直接用弧线画，或者没有判断到最大转折就用短线拼凑——那结果一定会走形。

绘画一定是从观察到物像之后，从简化和提炼开始，然后再落笔，才可能达到绘画上的准确。

一张好的画，你看到的一定不是画家照搬了对象的全部细节（即使在形上）

而是看到了他如何提炼和归纳的。

请不要再傻逼西西的觉得这只是考前才聊的事情。

即使我们只研究这张画的外轮廓 也可以发现这个道理，你去看一个真实的人，他们呈现的形状细节远远不止这些。但是画面只需要把最具特征的基本形抓准，就可以让观众感觉到很舒服、真实 这就够了。

Santiago_Rusiol_-_Female_Figure

另外，我们应该经常学会用负形去检查正形。

红色的面积是正形 那红色以外的面积可以称之为负形。如果负形不准确，正形肯定随之也会出现问题。 很多人在画静物素描的时候只盯着物体看，忽略了物体之间形成的负形，比例就容易走。

同样的 很多学生画头像，只盯着五官看，忽略了五官之间形成的负形，五官的比例关系肯定也会走。

第二个部分： 立体形

其实也就是我们通常说的 "型"

因为很多事物并不只是平面的，我们想表达对象内在的准确，就需要了解它的立体关系。

同时画出的轮廓要符合内部的结构。而一个素描首先谈的就是基本形体。

会画画的人 起稿会是上图这样去做。不会画画的人，很快就走到表面制作里去了。

举个简单例子:

如果作者理解到 图中小姑娘的额头其实是五个朝向的面，就能够准确观察到，发际线实际上不可能是一条直线，而是刚好对应额头的五个朝向形成的中间宽、侧面窄的五个方向。

如下图（而且高光处也不可能是直线）：

类似问题 你可千万别觉得我说的是别人。我说的就是你。你肯定自己的画里就在犯这样的错误。

这就是我们为什么在素描的学习里要反复学习结构。

但是总有人觉得这是考前才学。

觉得学结构 学分面是被艺考迫害了。

很多同学每次画错，会理直气壮的说“我看它就是那样的”

其实怎么画是由怎么看决定的，怎么看是由怎么认识决定的。

所以我现在很少跟不是我自己学生的人聊他不肯承认的画面问题。因为可能他这辈子都认识不到，也看不到的。所以他会真的觉得 他看到的就是真相。

用“我看它就是那样的”来为自己的画面辩护，应该就是菜逼名言了。

再就是从立体角度出发，你在观察对象的时候才不容易被表面、多余细节牵着走，才会有利于准确的归纳对象。

之前有个小朋友说看不出来这个画有什么问题。

会觉得好好看 好像。

但是我这么标注以后，他就马上能看到 这个头像的基本问题是，头颅过大，五官比例不协调。 看起来画的像个先天脑积水儿童。 我们自己在作画的时候也不要因为被这些细节干扰 导致自己都看不出来大形问题。

某些考前老师，借助模特的“漂亮”来让观众觉得画面的“形”很好。

这类情况非常多，而且有的名气已经非常大了。粉丝不少。

这个就好比厨师拿着山珍海味，来展示自己厨艺高。当然也需要有点小能力。

但是真正的高手应该就是一碗蛋炒饭就做的食客挑不出毛病才对。

画个漂亮姑娘受好评，而且只会画漂亮姑娘，所有姑娘都还长一个样子的作者，我只能说他很熟练。

能把众生相各自都画出恰当的神态的人 才是真正形的能力比较好的人。而要做到这些，又需要做到学会文章上述提到的 提炼和运用基本形、学会了解基本型，有良好的观察方法和作画程序。

我现在看很多卖的好的头像书、速写书，我还以为我在看《美少女战士》续集。

本篇文章主要对如何看形有一个大的解读。后面提到了立体形，讲的比较浅。

形体是相互联系也可以相互转换的。所以才有外轮廓内框架之说。

下篇文章会着重去讲体。这篇文章也会抽空编辑的更丰富。

立体和结构也是百分之九十美术老师从没讲清楚过的东西。