梦后楼台高锁

一、《临江仙·梦后楼台高锁阅读习题及的答案》古诗原文及翻译 爱问知识

作者：晏几道 阅读下面两首词，然后回答问题。

（6分） 临江仙 晏几道 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹①初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

注：①小苹，歌女名，是诗人《小山词·自跋》中提到的“莲、鸿、苹、云”中的一位。 浣溪纱① 纳兰性德 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

被酒②莫惊春睡重，赌书消得泼茶香③。当时只道是寻常。

注：①本词为纳兰怀念其早逝的妻子卢氏而作。②被酒：醉酒。

③赌书泼茶：李清照在《金石录后序》中说自己常与丈夫赵明诚比赛看谁的记性好，比记住某事载于某书某卷某页某行。 经查原书，胜者可饮茶以示庆贺，有时太过高兴，不觉让茶水泼湿衣裳。

（1）两首词都用了虚实结合的手法来表情达意，请结合原词分析是如何运用的。（2分） （2）两首词的最后一句都是词人匠心独具之处，都是对往事的追忆，但包含了不同的感情。

请具体分析感情有何不同。（4分） （6分）（1）晏词上片实写梦醒后词人面对高锁的楼台、低垂的帘幕以及楼外暮春景象而感伤；下片虚写，回忆初见小苹时的情景。

（1分） 纳词上片实写秋风萧瑟，词人在 “残阳”下孑立窗前，面对萧萧黄叶，陷入无限的哀思；下片虚写，追忆与妻子充满情趣的生活。 （1分） （2）晏词：昔时之月，曾照玉人归楼台。

而今月亮仍是那个月亮，而伊人已渺，回首往事，低回不已。通过对小苹的追忆，表达人世无常，欢娱难再的淡淡哀愁。

（物是人非）（2分）纳词：当时只是寻常情景，只有失去它之后才懂得珍惜。 往日的幸福未能珍惜，今天却再也无法挽回。

通过对往事的追忆，表现了作者的无奈与后悔。（2分）。

二、如何赏析晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》

这是一首感怀旧人的词作，写对过去欢乐生活的追忆，满含对心爱女子的怀念怅惘之情，同时也暗含对世事、人生无常的慨叹。

上阕主要是写“春恨”，写别后相思的情绪，描绘梦后酒醒、微雨落花之景。“梦后”两句以写眼前实景曳起情思，写出“人去楼空”的凄凉氛围，衬出楼中人内心情绪的孤独与空虚。

“去年”之句点明首两句孤寂的原因，“落花”“微雨”象征着美好的事物即将逝去，令人黯然神伤，“燕子双飞”则反衬“人独立”，更显惆怅落魄销魂。 下阕则点出所怀之人，并追忆“初见”时的情景，展现了作者孤寂之感。

作者选取记忆深刻、堪称刻骨铭心的“初见”情景，可谓以点带面，而对其服饰与琴声两个细节进行特写，不惜笔墨而又非常传神。 “两重心字”暗示两人一见钟情，心心相印，而“弦说相思”既见出小苹作为少女的羞涩与脉脉含情，又写出作者沉醉于其中之态。

结尾两句借明月感兴，与首句“梦后”相照应，物是人非之感尤其强烈；而虚笔作结，词尽意无穷。

三、临江仙·梦后楼台高锁的作品鉴赏

这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。

比较起来，这首《临江仙·梦后楼台高锁》在作者众多的怀念歌女词中更有其独到之处。全词共四层：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”为第一层。

这两句首先给人一种梦幻般的感觉。如不仔细体味，很难领会它的真实含义。

其实是词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷惘之情。由于他用的是一种曲折含蓄，诗意很浓的修词格调。

所以并不使人感到啰嗦，却能更好地帮助读者理解作者的深意。如果按常规写法，就必须大力渲染梦境，使读者了解词人与其意中人过去生活情状及深情厚谊。

而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是“梦后楼台高锁”。即经过甜蜜的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。

作者不写出梦境，让读者去联想。这样就大大地增加了词句的内涵和感染力。

至于“梦”和“楼”有什么必然联系，只要细心体味词中的每一句话，就会找到答案。这两句的后面紧接着“去年春恨却来时”。

既然词人写的是“春恨”，他做的必然是春梦了。回忆梦境，却怨“楼台高锁”，那就等于告诉读者，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。

请再看晏几道的一首《清平乐·幺弦写意》：“幺弦写意，意密弦声碎。书得凤笺无限事，却恨春心难寄。

卧听疏雨梧桐，雨余淡月朦胧，一夜梦魂何处？那回杨叶楼中。”这首词虽然也没有写出梦境，却能使读者联想到，这是非常使人难以忘怀的梦境。

以上所谈是词人第一个场合的感受。另一个场合的感受是：“酒醒帘幕低垂”，在不省人事的醉乡中是不会想念小苹的，可是一醒来却见原来居住小苹的楼阁，帘幕低垂，门窗是关着的，人已远去，词人想借酒消愁，但愁不能消。

“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”。三句为第二层。

“去年”两字起了承前启后的作用。有了“去年”二字第一层就有了依据。

说明两人相恋已久，刻骨铭心。下文的“记得”“当时”“曾照”就有了着落，把这些词句串联起来，整首词就成了一件无缝的天衣。

遣词之妙，独具匠心！“却”字和李商隐《夜雨寄北》中“却话巴山夜雨时”中的“却”字一样，当“又”字“再”字解。意思是说：去年的离愁别恨又涌上了心头。

紧接着词人借用五代翁宏《春残》“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞”的最后两句，但比翁诗用意更深。“落花”示伤春之感，“燕双飞”寓缱绻之情。

古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤寂之感。如：冯延已《醉桃源·南园春半踏青时》“秋千慵困解罗衣，画梁双燕飞”就是其中一例。

晏词一写“人独立”再写“燕双飞”形成了鲜明的对比。此篇盖袭用成语，但翁宏诗作不出名，小晏词句却十分煊赫。

这里也有好些原因：（一）乐府向例可引用诗句，所谓”以诗入乐“，如用得浑然天成，恰当好处，评家且认为是一种优点。（二）诗词体性亦不尽同，有用在诗中并不甚好，而在词中却很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》的”无可奈何“”似曾相识“一联。

（三）优劣当以全篇论，不可单凭摘句。“记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”。

为第三层。欧阳修《好女儿令·眼细眉长》：“一身绣出，两重心字，浅浅金黄。”

词人有意借用小苹穿的“心字罗衣”来渲染他和小苹之间倾心相爱的情谊，已够使人心醉了。他又信手拈来，写出“琵琶弦上说相思”，使人很自然地联想起白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”的诗句来，给词的意境增添了不少光彩。

第四层是最后两句：“当时明月在，曾照彩云归”这两句是化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”。中国社会科学院文学研究所编的《唐宋词选》把“当时明月在，曾照彩云归”解释为“当初曾经照看小苹归去的明月仍在，眼前而小苹却已不见”，这样解释虽然不错，但似乎比较乏味。

如果把这两句解释为“当时皓月当空，风景如画的地方，现在似乎还留下小苹归去时，依依惜别的身影”。这样会增加美的感受，像彩云一样的小苹在读者的头脑里，会更加妩媚多姿了。

把“在”字当作表示处所的方位词用，因为在吴系语中，“在”能表达这种意思。某处可说成“某在”。

杨万里《明发南屏》“新晴在在野花香”。“在在”犹“处处”也，可作佐证。

这首《临江仙》含蓄真挚，字字关情。词的上阕“去年春恨却来时”可说是词中的一枚时针，它表达了词人处于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情。

时间是这首词的主要线索。其余四句好像是四个相对独立的镜头（即1、梦后，2、酒醒，3、人独立，4、燕双飞），每个镜头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中有情。

宋杨万里《诚斋诗话》：晏叔原云：“落花人独立，微雨燕双飞。”可谓好色而不淫矣。

谭献评《词辨》卷一：名句（落花二句）千古不能有二。结笔，所谓柔厚在此。

梁启超《艺蘅馆词选》乙卷：康南海（有为）云：起二句，纯是华严境界。

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