写作与戏曲谚语

1.写几句与戏曲有关的谚语

千斤话白四两唱，三分唱念七分作。

宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。 南昆（昆山腔）、北弋（弋阳腔）、东柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。

男怕夜奔，女怕思凡 南麒北马关外唐 不疯魔不成活 台上一分钟，台下十年功 一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。 功夫练到家，上台不怯场。

救场如救火。 唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。

台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。 有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。

艺不离手曲不离口。 一清二混三不见（无根底对付的结果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘没了）。

饱打（吹）饿唱。 日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏； 汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

师父领进门，修行在个人。 教会徒弟，饿死师父。

只有状元徒弟，没有状元师父。 无祖不立，无师不传。

名师出高徒。 艺多不压身。

三分靠教，七分靠学。 宁赠一锭金，不传一句春。

（春：指行话） 宁给十吊钱，不把艺来传。 艺人的肚儿，杂货铺儿。

艺高人胆大，胆大人艺高。 学到知羞处，方知艺不高。

拳不离手，唱不离口。 要想人前显贵，就得背后受罪。

打你今朝有过，为你将来成人。 要想学好艺，先得做好人。

南京到北京，人生活不生。 生意不得地，当时就受气。

台上无大小，台下立规矩。 玩艺儿是假的，精气神儿是真的。

没有君子，不养艺人。 练到老，唱到老，学到八十不算老。

一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。 只许人家不听，不许自己不行。

指任何事情都得下一番苦工夫，方能做出好的成就。 艺多不压身，艺高人胆大 百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰 若要戏路通，全靠幼时功 不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打？ 一台无二戏，救场如救火。

勤学通百艺，苦练出真功。 艺术是件宝，不学得不了. 嘴上没有功，吐字听不清。

台上一张口，便知有没有。 七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。

四、五人能当千军万马， 十几步能走海角天涯。 私下练，台上见。

以熟为巧，以巧为妙。 知戏文戏理，才能唱出好戏。

好花得绿叶配，好角得众人扶。 台下静，声小也能听得清。

台下动，声音再大也没用。 拳不离手，曲不离口。

一台戏得合手，不合手戏准丢。 有劲使在功上，有功用在戏上. 腔好唱，味儿难磨。

四、五人能当千军万马， 十几步能走海角天涯。 私下练，台上见。

以熟为巧，以巧为妙。 知戏文戏理，才能唱出好戏。

好花得绿叶配，好角得众人扶。 台下静，声小也能听得清。

台下动，声音再大也没用。 拳不离手，曲不离口。

一台戏得合手，不合手戏准丢。 有劲使在功上，有功用在戏上. 腔好唱，味儿难磨。

字不清，唱不明。 字不正听不清，腔不回不中听。

要想艺深，就得用心。 慢板要紧，快板要稳，散板要准。

演员上了台，一步值千金。 一我一站，一动一转，一走一看，一扭一翻，一抬一闪，一 坐一窜，照顾四面八方，要叫人人看见。

眼大无神，庙里泥人。 笑不露齿，行不动裙。

神不到，戏不妙。 三分扮相，七分眼神. 唱戏不动情，看戏不同情。

欲前先后，欲进先退，欲左先右，欲上先下。 慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。

手到眼到，眼到手到。 站有站相，坐有坐样。

净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。 兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。

真中有假，假中有真，真假难分。 忙而不乱，慢而不断。

百艺不如一精。 要想戏路通，全靠幼时功。

闲着练，忙着用。 艺要会，得挨累。

台上一现，台下十年. 唱戏碰了钉，才知艺不精 力不磨得锈，腿不练得皱， 有状元徒弟，没状元师傅。 慢功出巧匠。

念书要讲，种地要耪，学艺要想。 一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

后台象绵羊，前台如猛虎。 戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人. 见山如山在，看水如水流。

心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。 先看一步走，后听一张口。

好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。 早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。

神在两眼，情在脸面。 站如亭亭玉树，行如风送落叶。

内练一口气，外练筋骨皮.。

2.形容戏曲的谚语

人生如戏，戏如人生

日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；

汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

教会徒弟，饿死师父。 只有状元徒弟，没有状元师父。 师父领进门，修行在个人。 无祖不立，无师不传。

名师出高徒。 艺多不压身。 三分靠教，七分靠学。 宁赠一锭金，不传一句春。（春：指行话）

宁给十吊钱，不把艺来传。 艺人的肚儿，杂货铺儿。艺高人胆大，胆大人艺高。学到知羞处，方知艺不高。

拳不离手，唱不离口。 要想人前显贵，就得背后受罪。 打你今朝有过，为你将来成人。

要想学好艺，先得做好人。 南京到北京，人生活不生。 生意不得地，当时就受气。

台上无大小，台下立规矩。 玩艺儿是假的，精气神儿是真的。 没有君子，不养艺人。

练到老，唱到老，学到八十不算老。

师父领进们，修行靠个人

艺多不压身，艺高人胆大

百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰

若要戏路通，全靠幼时功

要学好本领，必须从小就下苦功.教会徒弟，饿死师父。 只有状元徒弟，没有状元师父。 师父领进门，修行在个人。 无祖不立，无师不传。

名师出高徒。 艺多不压身。 三分靠教，七分靠学。 宁赠一锭金，不传一句春。（春：指行话）

宁给十吊钱，不把艺来传。 艺人的肚儿，杂货铺儿。艺高人胆大，胆大人艺高。学到知羞处，方知艺不高。

拳不离手，唱不离口。 要想人前显贵，就得背后受罪。 打你今朝有过，为你将来成人。

要想学好艺，先得做好人。 南京到北京，人生活不生。 生意不得地，当时就受气。

台上无大小，台下立规矩。 玩艺儿是假的，精气神儿是真的。 没有君子，不养艺人。

练到老，唱到老，学到八十不算老。 一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打？

一台无二戏，救场如救火。

台上三分钟，台下三年功.

勤学通百艺，苦练出真功。

艺术是件宝，不学得不了.

嘴上没有功，吐字听不清。

台上一张口，便知有没有。

七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。

四、五人能当千军万马，

十几步能走海角天涯。

私下练，台上见。

以熟为巧，以巧为妙。

知戏文戏理，才能唱出好戏。

好花得绿叶配，好角得众人扶。

台下静，声小也能听得清。

台下动，声音再大也没用。

拳不离手，曲不离口。

一台戏得合手，不合手戏准丢。

有劲使在功上，有功用在戏上.

腔好唱，味儿难磨。

3.跟戏曲有关的谚语（写意思）

台上精湛的表演，是台下数年的苦功练成的，形容风光、成功来的不易-------------------------------------------------师傅只负责传授该传授的东西，至于以后的造诣，完全看自己的努力------------------------------------------------要想练出一身惊人的技艺，需要拼命努力，下足功夫-----------------------------如果想戏唱得好，需要从小时候就培养、努力----------------------------------------技艺多了不会让人觉得沉重。

本领强了，人的胆气才足-------------------------------------------练习笛子一百天就能学会，萧要千日的时间，而胡琴则需要更大的工夫，有时候腰拉断都不一定能学成。

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4.关于戏曲的名言

关于戏曲剧目 张庚 去年这一年大家工作得的确又紧张又愉快。

在全国大跃进形势的鼓舞下，很多 戏曲工作者采取了配合当时当地的工作，编出短小的剧本，在建设工地、农村和厂 矿的现场里演出的方式。这些现场本来是热情沸腾的地方，这种演出更加鼓舞了群 众的热情，有时能够在一场鼓动性的演出之后使得生产的数字随着群众高涨的情绪 立刻增长起来。

剧团的同志们也往往以此自豪，觉得演戏在社会主义建设中成了一 种极大的鼓动力量，在这个伟大的时代做一个戏剧工作者是光荣的。 我们十分珍视戏剧的这种鼓舞群众的作用。

因此，我们必须把这种在现场演出 的迅速反映当时当地生产斗争的戏，以及即编即演的短小演出，当作一个重要的任 务严肃地来完成。去年表现大跃进的戏，不论是独幕或多幕的，都有写得很好的， 可以成为优秀的保留节目。

表现现代题材，已成为戏曲界的一个可喜的新气象。 但是这当然并不是说，戏曲只应当表现当前大跃进的题材，表现革命历史或其 他方面的题材就不重要了；也不是说，重视现代题材的戏曲剧目，就可以轻视传统 剧目。

劳动群众对于戏曲的要求是多样的。人们不仅仅需要鼓舞，也需要通过优美的 艺术欣赏，获得有益的、愉快的休息，使第二天又能精力充沛地从事愉快的劳动。

因此，上演节目必须是多种多样的。那些看来似乎没有结合当时当地任务的节目， 如果在思想上是健康的，艺术上是优美的，为群众所喜闻乐见的，能够供群众欣赏 的，也应当说是对于社会主义建设起了有益的作用。

从教育意义这点来说，也不是只有当时当地的题材才能对群众起作用。最近期 间，戏曲界创作了不少革命历史剧和革命故事剧，其中有不少很受群众欢迎。

随便 举几个剧目，如沪剧“母亲”、评剧“苦菜花”、锡剧“红色的种子”、豫剧“刘 胡兰”、江西采茶戏“三代”等都受到群众的欢迎。拿“刘胡兰”来说罢，这个戏 的最后一场，刘胡兰一只脚踩在敌人拿来当作谋杀她的刑具铡刀上面，完全蔑视地 申斥着敌人，而敌人却在这正义的申斥之前畏缩后退。

这个艺术形象深深地激动了 观众，令人久久不能忘记。这个戏描写的是对敌斗争，但是刘胡兰这位英雄所启发 我们的，决不止于如何对敌斗争，更重要的是她对党的事业高度的责任心，以至于 为了党的事业不惜牺牲自己的生命。

在她的身上体现了一种有高远理想的、完全忘 记了自身安危的崇高品德。这些戏把活生生的英雄人物的崇高形象深深地印在观众 脑子里，使人永远不能忘怀。

这样的戏使观众的思想得到了提高，在他们的工作和 生活中起了作用，虽然他们的工作也许和刘胡兰的工作全不相同，是和平建设的工 作。 再说，人们如果老是看一种题材的戏，是会不满足的。

在生活中是种地，在舞 台上也老看种地，在生活中修水库，在舞台上也老看修水库，人们就难免会感到有 些单调。观众还要求从戏剧中间看到多种多样的生活，看看别的工作方面的人们是 怎样在劳动、斗争和生活的。

从各种不同的生活中，他们都可能吸收到精神上的营 养。 不仅仅是反映现代生活的戏，就是反映古代生活的戏，只要好，观众也是需要 的。

传统剧目中所反映的生活，当然都是古代人的生活，所表现的思想情绪，也是 古代人的思想情绪。但是许多传统剧仍然为现代人所喜闻乐见。

如果认为现代人不 应当看传统剧，看了有害无益，所以现代的舞台不应当上演传统剧目，那是不对的 传统剧目产生在封建时代，如果原封不动地搬上舞台，其中或多或少地存在着 糟粕，极少数还是很坏的戏。但那些坏得无可救药，必须加以淘汰的戏究竟是极少 数。

在传统剧目中同时还存在一些特别优秀的剧目，它们富于人民性和艺术性，可 以不经重大整理就能成为很好的保留节目。 我国戏曲产生和发展在人民中间，虽然也有进入封建宫廷的时候，但从剧团和 剧目的数量来说，来自民间的多，今天流传的优秀传统剧目多半出自无名氏之手， 真正宫廷贵族的东西为数极少。

民间产生的剧目，由于大都从生动活泼的生活中间 来，所以多半是有血有肉、爱憎分明、正义凛然的作品，就是嬉笑怒骂，也充满着 人民的公道。这样的剧目，它的生命力就强，就能长久地在舞台上存在。

相反地， 那些封建宫廷的剧目总是比较难于流传的。就是一些出自地主阶级文人学士之手的 作品，真能流传不朽的，也还是由于它们比较能够反映人民的喜怒哀乐，反映他们 的愿望和幻想。

那些脱离人民生活的、反人民的东西，究竟无法长久生存。 当然，传统剧目所产生的时代是封建时代，就是好的剧目中也不免带有若干封 建的糟粕；为了去糟粕取精华，就应当进行整理改革。

九年以来，戏曲界在这方面 做了不少工作。可以说，今天在舞台上上演的传统剧目，大多数都经过了鉴定，需 要整理的一般都经过了整理。

其中有些剧目，还经过了重大加工或重写，使过去精 华与糟粕混在一起的状态得以澄清，成为有思想性有艺术性的新剧目，比方“十五 贯”、“秦香莲”、“游西湖”（原名“红梅阁”）、“蝴蝶杯”、“白蛇传”、“将相和”都属于这一类。当然这种整理工作还大有提高改进的余地，在这方面， 我们的工作还做得很不够。

5.和戏曲有关的成语三个

曲高和寡qǔ gāo hè guǎ

[释义] 曲：乐曲。高：高雅。和：和谐地跟着唱。寡：少。乐曲的格调越高；能跟着唱的人就越少。原比喻知音难觅。现多用于比喻言行卓越不凡、艺术作品等高雅深奥；很难有人理解或接受。

[语出] 战国·楚·宋玉《对楚王问》：“是其曲弥高；其和弥寡。”

[正音] 曲；不能读作“qū”；和；不能读作“hé”。

[辨形] 和；不能写作“合”。

[近义] 阳春白雪

[反义] 下里巴人

[用法] 多含讽刺意味。一般作谓语、定语、分句。

[结构] 联合式。

6.关于写作的名言

读书破万卷，下笔如有神。----杜甫

为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。----杜甫

两句三年得，一吟双泪流。如无知音赏，归卧故山丘。----贾岛

关于写作的名言：

1， 司汤达-------以不矫揉造作和真实而为人乐于读吧。 你一旦把政治引入文学作品，可憎的感觉立即出现。 过于追求高雅的文笔，最终既引来钦佩，也带来枯燥。

2， 高尔基------千万不要从形式上去追求比别人写得好。比别人写得差一些不要紧，要紧的是按自己的特点写。一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常拙笨的办法，我国所以出了大堆语言的垃圾，正由于这个缘故。学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。

最大的智慧是在于字句的简洁，谚语和民歌总是简短的，其中所包含的智慧和情感是足够写成整部书的。

3，福楼拜--------所有杰作的秘诀全在这一点：题旨同作者性情符合。非凡的激情才能产生卓越的作品。

4，莫泊桑------全世界没有两粒沙子，两只苍蝇，两只手或两个鼻子绝对相同的。因此， 作家在创造每个人物时都必须有其特点，决不可以雷同。

5，歌德-----------一个作家的风格是他的内心生活的准确标志。作家的风格应该是他内心生活的准确标志。一个人若想写出明白的风格，他首先就要心里明白；若想写出雄伟的风格，他首先就要有雄伟的人格。

7.关于写作的名言

作家的风格应该是他内心生活的准确标志。一个人若想写出明白的风格，他首先就要心里明白；若想写出雄伟的风格，他首先就要有雄伟的人格。--歌德

如果你要写作，你必须有知识、艺术和魔术--字句的音乐的知识，不矫揉造作的艺术，和热爱你读者的魔术。--纪伯抡

为面包而写作，不久就会窒息我的天才，毁灭我的才华。任何刚劲的东西，任何伟大的东西，都不会从一支唯利是图的笔下产生出来。需求和贪欲也许会使我写得快点，却不能使我写得好些。--卢梭

故事好比一根树干，它的详情细节就在那上面越长越多，好象菌类在一个树椿上繁殖一样。努力从人的性格中发掘可稀释的精华。--屠格涅夫

要写作就需要清静的头脑。--茨威格

千万不要从形式上去追求比别人写得好。比别人写得差一些不要紧，要紧的是按自己的特点写。一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常拙笨的办法，我国所以出了大堆语言的垃圾，正出于这个缘故。学习应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。最大的智慧是在于字句的简洁，谚语和民歌问题简短的，其中所包含的智慧和情感是足够写成整部书的。--高尔基

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