中国经典连环画：《三国演义》作品欣赏(2)

设计要素：

要分析《三国演义》连环画的成功之处，目的是想归纳一些连环画所应具备的要素。

一、 艺术核心要素

要素一：内容要有故事性和可画性。

中国连环画在此方面可谓深谙此道，取材首选古今中外的小说，其后影视、评书等凡是故事性强的无不涉猎，能画就画。半个多世纪下来，选题资源开始面临枯竭，不得不在内容的选择上有所改变，诗歌（如《洛神赋》）、科学知识（如《初中数理化》）、哲学（如《资本论》）等也均被改编成连环画，而其影响力都远不及《三国演义》。不言而喻，其活力不够的原因在于内容，或缺乏故事性，或不具备可画性，或兼而有之。所以我认为，虽然连环画内容的包容力很大，但要从其市场性来讲，内容必须具备故事性和可画性才能吸引读者。否则，所作的改变只能停留为一种尝试。

要素二：绘画所塑造的人物要有生命力。

    《三国演义》以一种画法，出其不意地塑造出如此众多且令人印象深刻的连环画人物来，套一句时髦话，就是“造出星来了”。连环画有着同影视相近的一面，就是也能创造出“连环画明星”来，这些明星虽然是虚拟的，但其生命力和社会价值却是无限的，它反过来又作用于连环画艺术的发展。

要素三：绘画形式要响应内容。

    《三国演义》是古典名著，虽然画家的绘画功底参差不齐，对历史素材的考证也有缺陷，但从采用传统线描手法这一点，就已握尽先机。相反，上海的《铁道游击队》，也采用了线描，且画家的功底也更深厚，前期还投入了很大精力来收集素材，但从社会发展的角度来讲，其市场化的生命力远不及《三国演义》。《铁道游击队》是现代题材，绘画手法与内容的匹配度偏低。进一步讲，这里所言的“绘画”就是习惯说法，但将其实质也简单的演变为连环“画”，就太过局限了。随着时代的发展，连环画的创作，大可以根据内容来选择“摄影”、“电脑绘制”等多种形式，以追求“图”、“文”的最佳匹配程度。

要素四：内容追求融于画中。

    文图如何结合，连环画已做了可贵的尝试，如早在八十年代连环画资深编辑吴兆修女士所探求的“风暴”模式，就很具有代表性，同时也作了必要的总结（见《连环画艺术》1991年第1期《脚本≠画词》）；还有很多连环画的编绘，也借鉴了国外连环画一页多图加文字点缀的模式。多种模式的探求是必要的，例如还可撇开文字，编创有声连环画，但最终的落脚点，应该追求“画为表象，文为内在”的模式，毕竟连环画最终表现为视觉艺术，文字内容只是先期的基础。