艺术家的故事：古斯塔夫·克里姆特和艾米莉·弗洛格-永恒的“友谊”

埃米莉·弗洛格（EmilieFlge）(1874-1952)是克里姆特坚定的伴侣，她是一个鼓舞人心的女人，是他备受推崇的“缪斯女神”。

从19世纪90年代起，埃米莉·弗洛格（EmilieFlge）一直陪伴着克里姆特经历个人和艺术的高潮和低谷。通过自己的设计作品和她的店铺，埃米莉·弗洛格在维也纳分裂运动的中心理念和形式的传播中发挥了核心作用。

埃米莉·弗洛格（EmilieFlge）还是一个有进取心，独立和注重时尚的女人。1895年，她开始在姐姐波琳（Pauline）的服装制作学校工作。这是两人合作的开始，仅仅四年后，他们参加了一场设计展览服装的比赛，并且获胜了。

1904年，弗洛格姐妹（埃米莉（Emilie）&波琳（Pauline））和她们的另一个妹妹海伦（Helene）一起开办了自己的精品店弗洛格姐妹沙龙（Schwestern Flge）。从那时起，弗洛格成为了维也纳世纪之交的引领潮流的时装设计师和商业女性。弗洛格（Flge）和她的姐妹们创造了大批时尚配饰和面料，以及诸如“改良连衣裙”（Reform dress）系列等创新产品，旨在将女性的身体从紧身胸衣中解放出来。

古斯塔夫·克里姆特和埃米莉·弗洛格（EmilieFlge）多年来形影不离，他们之间的关系持续了27年，直到克里姆特去世。

1891年，埃米莉（Emilie）的妹妹海伦（Helene）与古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）的兄弟恩斯特·克里姆特（Ernst Klimt）结婚。恩斯特（Ernst）1892年12月去世时，古斯塔夫（Gustav）被任命为他弟弟刚出生的女儿的监护人。当时，埃米莉（Emilie）十八岁，古斯塔夫（Gustav）在父母的家中成为常客，并在阿特湖（Attersee）的弗洛格（Flge）一家度过了夏天。

古斯塔夫·克里姆（Gustav Klimt），埃米莉·弗洛格（EmilieFlge）和埃莉奥诺·辛普尔（Eleonore Zimpel）。

如果说弗洛格的作品有什么堪称典范的话，那就是反时尚并不等同于无聊。她的审美情趣极具装饰性，符合新艺术的风格。她并不反对女性的装饰品，如褶边和刺绣。除了自己的创作能力之外，她还经常与克里姆特在服装上合作，把他的绘画推广到一个新的艺术水平。他们的关系也为弗洛格带来了客户，因为克里姆特的很多客户都是欣赏前卫艺术的上流社会女性。

弗洛格姐妹沙龙（Schwestern Flge）成为维也纳社会的主要时尚场所。约瑟夫·霍夫曼（Josef Hoffmann）和科洛曼·摩泽尔（Koloman Moser）采用维也纳风格的内饰设计的室内设计，迅速成为一家成功的企业，拥有致力于现代各种形式的富裕客户。这些妇女中有许多人，比如索尼娅·尼克斯（Sonja Knips），爱米娜·加利亚（Hermine Gallia）和尤金妮娅·普雷亚韦西（Eugenia Primavesi），也是克里姆特的赞助人。

1891年后，克里姆特在他的许多作品中都描绘了艾米莉。一些艺术历史学家甚至认为，他的著名作品《吻》(1907-08)显示了艺术家和弗洛吉是一对恋人。

克里姆特和弗洛格的确切关系尚不清楚。根据专家的说法，许多人认为它们是一对夫妇（《吻》显然将它们描绘成一对），尽管专家说它们是柏拉图式的伴侣。无论如何，它们之间的联系非常紧密，经常在服装上进行协作，并以一种如今极为熟悉的方式将艺术与时尚融合在一起。

下面这幅画像是克里姆特在埃米莉·弗洛格（EmilieFlge）二十八岁时为她画的。埃米莉（Emilie）的服装是典型的改革派服装，艺术自由流动的服装，提供了一个激进的替代的束缚和塑身衣的传统时尚的日子。华丽的面料上覆盖着装饰性的螺旋、金色方块和圆点，与紧身胸衣的几何图案相抵消，这是维纳·韦克斯塔特(Wiener Werkstatte)设计的主题。这种方格图案是弗洛格穿的许多衣服的特点。

古斯塔夫·克里姆特和艾米莉·弗洛格之间的关系似乎一开始只是一种迷恋，但后来发展成一种亲密的关系，在智力和情感上都比肉体上亲密。

在1895年至1917年间，克林姆特给弗洛格写的400多封信和明信片幸免于难。有些是克里姆特旅行时寄给艾米丽的明信片。克里姆特（Klimt）与弗洛格（Flge）的往来，为他们证实了他们共同的人生旅程充满激情和专注。

1918年2月6日，古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt, 1862-1918)在维也纳总医院死于中风，享年55岁，他临终时的遗言据说是“去叫艾米莉！”

埃米莉·弗洛格（EmilieFlge）继承了克里姆特的一半财产，另一半归画家的家人所有。克里姆特死后，弗洛格姐妹沙龙继续经营，直到1938年纳粹入侵奥地利后，沙龙才关闭（因为许多弗洛格的顾客不是逃跑了就是被强行带走了）。弗洛吉从未结婚，1952年去世。不幸的是，在第二次世界大战的最后几天，她在恩加加斯(Ungargasse)的房子着火了，不仅毁坏了她的服装收藏，而且还毁坏了古斯塔夫·克里姆特的财产。

尽管她的名字永远铭刻在艺术界(毕竟，她的肖像是克里姆特最著名的画作之一)，但她对时装历史的贡献没有被遗忘，尤其是在其他设计师中间。

2015年，玛丽亚·格拉齐亚·基乌里(Maria Grazia Chiuri)和皮尔保罗·皮乔利(Pierpaolo Piccioli)为华伦天奴(Valentino)设计的2015秋冬系列以她的作品为基础，为她的独特风格引入了新一代。但真正应该激励当今年轻女性的是弗洛格的独立和成功，她既是一名女商人，也是一位有创造力的人。这不仅是因为她在一个女性权利和自由受到限制的时代获得了成功，还因为她能够为完全属于她自己的想法找到热切的听众。