曹春生素描作品展“朴素”在中国美术馆展出

展览现场

11月6日,“中国美术馆典藏活化系列展：朴素——中国美术馆藏曹春生素描作品展”在中国美术馆开展。展览以中国美术馆藏雕塑家曹春生的素描作品为个案进行研究，共展出曹春生素描、速写及雕塑作品55件。展览标题“朴素”既是对素描作为造型训练基础的再考察、再发现，也是对曹春生人品、艺品的概括。

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展览分为两个单元：第一单元“面容传神”展出头像、半身像素描及速写作品16件；第二单元“形体写实”展出人体素描及速写作品34件。展览以素描为切入点，展示曹春生扎实的造型功底，阐释素描作为美术院校雕塑教学基础的必要性。

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20世纪初，一批胸怀复兴中国美术理想的艺术家远赴西方学习，归国后从事美术创作和教学，系统地引进西方绘画技法。西方的素描经过中国艺术家的理解与再造，便融入了中国文化的意蕴。以徐悲鸿、林风眠、刘海粟、吴作人、刘开渠、滑田友、王临乙、秦宣夫等为代表的留欧艺术家，通过对从古希腊、文艺复兴到古典主义、浪漫主义以及现实主义的造型艺术的学习与研究，深刻地吸收了达·芬奇、米开朗基罗、伦勃朗、安格尔、康勃夫、门采尔等大师的素描艺术精髓，运用于创作与教学中。素描开始对中国固有的造型观和造型方式产生影响，为中国现代美术的“中西合璧”奠定了坚实基础，也为处于19世纪和20世纪之交的中国美术融入西方美学观和艺术表现形式开辟了新径。从此，素描超越了方式方法的概念，成为西学东渐的重要内容。它的背后隐含着关于中与西的文化选择与融合等复杂问题，中国画改良、油画民族化的艺术问题由此生发。

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今天看来，对于雕塑创作而言，素描也是理解雕塑的一种思维方式与实践方法。雕塑家的素描本着创作的需要，也会体现出一定的雕塑性特点。在展览现场我们可以看到，曹春生创作的5件雕塑作品与素描并置展出，凸显“塑”与“描”的内在联系。曹春生说：“素描可以培养观察分析和表现能力，素描是一门科学也是一门独立的艺术形式，素描艺术进行时，正是艺术家思维过程和表达美的过程。”

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人体素描不只是直观的视觉表现，更要有对人体结构的剖析和理解。曹春生在长期的素描创作和教学中，通过对人体形态的观察、分析，精准把控了人体复杂的结构特征，不仅强调骨骼、肌肉的造型，还注重身体各部分之间的衔接转换，线条简练、块面清晰，显示出扎实的现实主义写实基本功。

“现实主义的写实性基本功训练，有内心投射，有相应的知识底色，而不是刻板和过时的，它还在持续发展。学生要用自己的眼睛观看世界，要用自己的心灵去体会，在学校打好基础并建立良好的艺术观。”曹春生说。

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曹春生毕业于中央美术学院，师从刘开渠、王临乙。1959年受国家选派到列宾美术学院雕塑系留学，师从雕塑家米·康·阿尼库申。1964年学成回国，任教于中央美术学院雕塑系。

曹春生从艺以来创作成果丰硕，在雕塑教学领域辛勤耕耘数十载。他为人为艺都体现出素朴的品质与至真的追求。通过此次展览，可从一幅幅小而精的作品中感受到素描艺术的丰富魅力。

展览呈现在中国美术馆7号展厅，将持续至11月21日。

部分展出作品

曹春生 石膏人物素描 素描 76cm×48cm 1961年 中国美术馆藏

曹春生 人体速写 速写 39.5cm×29cm 1961年 中国美术馆藏

曹春生 人物速写 速写 39.5cm×29cm 1962年 中国美术馆藏

曹春生 人体素描 素描 83.5cm×59.5cm 1962年 中国美术馆藏

曹春生 人体速写 速写 39.5cm×29cm 1963年 中国美术馆藏

曹春生 人体速写 速写 36cm×26cm 1963年 中国美术馆藏

曹春生 人体速写 速写 40cm×28cm 1963年 中国美术馆藏

曹春生 人体速写 速写 40cm×30cm 1964年 中国美术馆藏

曹春生 人体速写 速写 40cm×25cm 1963年 中国美术馆藏

曹春生 人体速写 速写 39cm×29cm 1964年 中国美术馆藏

曹春生 人体素描 素描 147cm×95cm 1964年 中国美术馆藏

曹春生 西藏人物速写 速写 26cm×25cm 1975年 中国美术馆藏

曹春生 西藏人物速写 速写 39cm×27cm 1978年 中国美术馆藏

曹春生 西藏人物速写 速写 43cm×31cm 1978年 中国美术馆藏

曹春生 人体素描 素描 110cm×80cm 1978年 中国美术馆藏

曹春生 人体素描 素描 110cm×80cm 1978年 中国美术馆藏

电话：138****9708