二〇二一
中央美院毕业季
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本科生毕业展
本期责任导师
陈卓副教授、刘钊副教授
我将旧家具以失序的方式重组成一个记忆中的“家庭空间”作为装置的外部结构，并将几段影像藏进其中。观众围绕四周可以以孩子的视角透过猫眼，门缝，柜门等地方窥探到藏匿于其中的家庭记忆影像，这些记忆以非现实的方式呈现着。甜蜜与痛苦，羞耻与温馨，爱与不爱都在这同一时空中交织，其中的界限似乎都变得没有那么清晰..
导师评语
作品在晦涩和直白之间找到了一个温和的坐标，在这个表面看似苍白的构筑物里，观众会发现那些隐秘的角落，突然显影出成长记忆中深刻却又不愿被提及的痕迹。
——陈卓副教授
作品起源于疫情期间和家人共处于同一封闭空间的切身感受。因我和家庭长期的时空不对等，而将彼此都封锁在8年前的家庭之中，在那个时空，儿时的玩伴、年轻的父母、故去的亲人和稚嫩的我都仍在有条不紊的生活。
作品中，我将一个家庭置身于8年前的一场家庭宴会中，通过三个片段来搭建出呈现三代人生活日常的错时性空间。在这场宴会上，有人想制作一个精美的蛋糕，有人想办一场热闹的宴会，有人在思念从前的日子…
导师评语
影片将家庭关系中微妙的陌生感与疏离感进行了很好的视觉化，影像克制温和之间顿挫有力，荒诞现实的戏剧调度与强烈的绘画质感使得作品张力十足。
——陈卓副教授
「离城公路」是将我成长历程中关于“鬼火摩托车”、“钢厂搬迁”、“城市大变样”等碎片符号重新组合串联而成的剧情片。故事呈现了在城市转型进程中被裹挟前行的两位少年的不安姿态，在拔地而起却又停滞不前的混凝土丛林中面对情感的逝去及存在的困境，完成一次成长的告别。我尝试通过影片探讨个体情感与城市空间的互构性关系，以少年的视角折射人在新旧对立中共性的疏离感，影片中呈递出的或颓败或新建的城市意象亦是我对往昔与当下两种家乡图景的重新审视。
导师评语
作者意图用作品对过去的自己做一次回望，鬼火摩托、游离的少年与正在改变的城市，影片充满时代印记，作者用这些现实主义元素完成了个体文本的影像重塑。
——陈卓副教授
作品讲述了一场与自己的告别，回溯形成自己的过去中。我发现在家庭里，成员与关系等方面在二十多年之间一直不断发生改变，而这变化也紧密牵连着我的形成…… 我开始重新思考家庭，跨越三代，思考从20多年延续到70多年之间，自我家庭的改变。
导师评语
作品的勇敢与作者的内向性格之间形成了强烈的反差，让人好奇成长与告别是一种如何的勇气，只有俯首从镜中审视，或是屈膝窥探，才有机会接近完整的自己。
——陈卓副教授
「幻市圖誌」系列作品是将个体的情感，感受，行为，与环境的交织留下的痕迹进行记录，以超现实的方式利用数字化手段将这些复杂抽象，混沌无序的情绪具象化，并通过具体的视觉语言作为思维出口进行表达。作品共收录70张图，以每日一图的形式记录，历时两月完成。作品通过内容分为四个章节，分别为情感，臆想，信仰，未来四个方向组成。作品本身由数字艺术与现实摄影相结合的超现实主义手法作为叙述方式，以平静的视觉配合生活场景等元素隐晦的反映了我对所探讨事物关系的突破与重塑。将散落在生活中的情感片段与个体痕迹一点点拼凑出一张基于不同城市坐标的超现实地图。
导师评语
这一组图像日志记录了作者长期以来的心境与想象，我们能从作品中看到一个充满好奇与思考的幻想家，积极地用他创造的美学语言与世界保持着一种邂逅关系。
——陈卓副教授
作品以字体和文本为媒介，为哈萨克族与汉族的文化交流搭建桥梁。作品分为三部分，一是一套更适合手写描摹练习的等线哈萨克文字体、二是一本配有文化叙事的哈萨克文识字手册、三是以《新疆文化的保护与发展》白皮书为指导思想制作的四段视频。
导师评语
多文种字体设计是字体设计领域相当有难度的一个课题，跨语言就是跨文化，这个作品虚心向信息处理专家、国际字体设计专家和产品封装技术专家请教，以证据所围绕，以文化共同体为指导思想，勇于尝试，成果具有很强实用性，可以提升多元交融、促进文化进步。
——刘钊副教授
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