二〇二一
中央美院毕业季
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本科生毕业展
本期责任导师
靳军教授、姚璐教授
请横屏观看～（第二章影像可点击切换视角）
2020年社会环境的变动与自身情感的变化，让我开始思考和回溯是什么把我们困在原地？人被限制住的时候，无法区分是人在适应着外界，还是外界在改变着人。作品通过文本创作结合现实问题重置场景，以五段影像阐述女性身体表现的柔软个体与坚硬冰冷的实体所隐喻的对立的关系，进而映射个体与群体组成的社会空间的矛盾。
导师评语
宋金朔同学的毕业创作《被镶嵌的柔软》，是一个非常有深度的作品，她在尝试将我们日常的家庭关系以一种艺术化的语言来呈现，家庭关系中父母之间、母子之间、妇女之家等的状况，这种微妙的、复杂的、亲密的、疏远的、成长的、理念上的关系，在具体与抽象之间，情感与现实之间，时代与传统之间的联系、关系，如何用人文、艺术的形式来表现。宋金朔在努力中，她通过舞蹈化的形式结合影像化语言，再通过数字媒体与新的观看体验模式来表现，应该是个不错的尝试。作品打破了传统的直接的传播与表现方式，而是结合多种艺术语言来融合。不同观看角度带来人们体验事物内涵的新的方式。作品魔幻了屏幕的界限，形式上塑造了观者独特的沉浸空间，使作品融合了多维度跨领域的展现方式，创造性地构建了数字媒体艺术的新形态。完整、深入、融合地创作，给予作者、观者、技术媒介更进一步的统一。
——靳军教授
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在病“人”逐渐被消解的现代医疗环境下，《People, Hospital 人与医院》关注着这种人文缺失。两段影像以诙谐的基调，试图于医院——不安的沉默境地找寻“人”的鲜活。在地理与心理的游离错位中，个体的疾痛经验是为庞然的冷漠现实所滤去的。
《扩音器》以女性的疾痛经验切入，呈现了医患关系中隐形的“权力结构”；《现代梦》是由病人疾苦景象与现代化冷漠串联起的一个梦。经过一段时间于医院的观察调研，影片故事原型均提取于我的亲身见闻。
导师评语
胡婷儿在她的毕业设计创作过程中一直关注我们社会日常的问题，特别是以亲身的观察、体验、调研汇集了普通人生病、看病、治疗的情况记录，试图将医患关系中人文关怀缺失的问题呈现出来引起观众的重视。病人患病的疾痛感受特别需要温暖与理解的关怀，她的创作以诙谐的方式与概括化的看病问诊过程带给观众沉浸小景中的视觉体验。作品短片以拼贴艺术元素的动态影像为主，浓缩了叙事、情感、概念，两个蒙太奇化的影片在不同场景下的播放既有现实性又不乏深入警醒的规劝意味。作者对关注社会问题与运用多维艺术表现手法做了很好的结合。
——靳军教授
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自2020年后，随着各种各样天灾人祸的降临，饥荒再度席卷全球。直到一家名为帕拉可的寄生虫医疗公司带来了#4鞭毛虫...服用这款鞭毛虫，人类竟神奇地获得消化木纤维的能力！靠着草根、树皮，人类战胜了饥荒。2060年，人们不再视寄生虫为敌。各种各样的新型寄生虫应用到人体，有替代残肢的义肢虫、修饰肌肤、体型的肤衣虫、使人休眠长达数年的安睡虫...跟着街头采访，一睹未来与虫共生的另一个世界吧！
导师评语
寄生虫是一直困扰人类的一类生物，但是寄生虫对于各类动物有益有害的不计其数，但好像对宿主比较有帮助的还不少。人们一直不喜欢寄生虫，但徐世雯在她的作品中将带给大家不一样的体验，它们在以后的日子里还是会更好地陪伴我们。作品以漫画常见的多格构图模式打造出了动态图形状态下的轻松活跃景象，时尚复古风格的MG 形式，跨格局的灵动跳跃造成了未来时段的轻炫色调。拟人的独白亲切地把感召了投向观众，每个不同的毛虫代表给大家做着介绍，然后进入当今新宠的势力范围。我们的未来生活即将与他们多少相伴。寄生虫更是带来了新鲜的感受。可爱的造型伴随它们的动态媒体影片介绍娓娓道来。小游戏和寄生虫玩偶造型别致生动，贡献了多维形态，让面貌焕然一新。
——靳军教授
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在网络舆论偏激化越来越明显的今天，偏激情绪让网络民众的集体行为变得不受控制。即使是自诩理性的人也会因为自己的价值倾向去选择带有个人色彩的信息进行传播,发布不够客观的内容，甚至成为不实信息的捏造者。每位参与评论的网络民众都有可能无意间做出一种伤害行为。由于这种网络的现象与赛博朋克所描绘的未来世界非常相似，而基于对赛博朋克风格的喜爱，想要将上述的现象用cg短片的形式表现出来。
制作：BLENDER——模型；BLENDER——合成渲染
导师评语
张世元同学在个人学习中更热爱技术辅助实现的艺术创作。他的兴趣和能力在艺术世界的视觉化构建之中。影视美术中电影概念场景设计在数字媒体时代又有了进一步发展，张世元毕业作品正是在实现他的创作理想，去创建具有文学艺术工作下，价值观与虚拟世界的塑造。这些需要执着的精神与专业化的努力，作品完成了场景概念美术的动态设计，直观化地实现了影像创作最直观高效的成果与表现探索。这些基于他对于科幻艺术形式大量的研究、梳理与总结。获得了类型化、风格化的研究成果。同时他毕设作品更多地关注着社会发展与可能的问题，把对未来社会的危机、技术发展的伦理问题通过他的创作反映出来，让观众在真实直观的画面前获得反思、重新审视的机会。他作品中对数字技术的运用能力以及脚本与镜头画面的艺术感染力都反映出他持续创作的成果。这其中还包含了人文关怀与对人类前景的积极性期待。科技与艺术的结合创造出与时代同步、与现代理念共融的价值观基调。从完整性上亦是实现了创作初衷与创新性价值。
——靳军教授
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自身有一种状态，是常会因为拥有自由舒展又快乐的时刻而感觉到“不应该”，但在压抑规整的环境中，又感觉透不过气来。人们总会面对来自不同方面束缚自身的东西，比如外界环境，自我认知以及亲近关系。
作品利用图像和影像的形式，向观众传达现代社会中人们在面对种种未知，周遭环境以及矛盾心理所导致的自我束缚状态。从而表达人们无论能不能持续当下的生活状态，到达某个契机点时，都会主动或被动的进入下个阶段，其实就是一场自我挣扎的过程。
“我们被锁链束缚，却从不知钥匙在自己手中”。
导师评语
房子为的作品《自缚》，是从自身的状态，在透不过气的压抑的环境中，找到自我解束的方法。人们总会面对来自不同束缚自身的东西，比如有来自外界条条框框的限制或是给你指路的人带来的焦虑；有来自童年时期以爱为绑架的亲密关系烙印在记忆力的纠缠，还有随着成长经历逐渐对自我认知的不清晰，导致自我厌弃，自我逃避。束缚有很多原因，个人的、社会的…但是如何摆脱这些东西是每一个人都面临的问题。不管怎样，每个人都要努力的突破这些不利因素，从而完成了我们的成长之路。
——姚璐教授
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聂田园的作品是关于对祖母的爱的主题。祖母是一个极其平凡的老人，随着年龄的增长记忆在逐渐消退，这就触动了她对奶奶的回忆和关怀，作者用流动的蜡烛液作为记忆的遮蔽，随着操作中的蜡烛液体不断的滴在画面上，淌下的蜡液使得图片逐渐模糊。遗忘是连续性的，而蜡烛的特性十分符合这段想要表达的情感。年迈的奶奶，就像燃烧后的蜡烛油，她年轻时那燃烧的岁月是我无法见到的。而今天蜡烛的流淌的热液恰是作者如同对奶奶的了解在逐渐加深。这个作品是一个持续性的，在理论上蜡烛液不断的一点点的在画面上加厚、凝固。使画面模糊退化。从而完成作者对长辈的深深的爱恋。
导师评语
聂田园的作品是关于对祖母的爱的主题。祖母是一个极其平凡的老人，随着年龄的增长记忆在逐渐消退，这就触动了她对奶奶的回忆和关怀，作者用流动的蜡烛液作为记忆的遮蔽，随着操作中的蜡烛液体不断的滴在画面上，淌下的蜡液使得图片逐渐模糊。遗忘是连续性的，而蜡烛的特性十分符合这段想要表达的情感。年迈的奶奶，就像燃烧后的蜡烛油，她年轻时那燃烧的岁月是我无法见到的。而今天蜡烛的流淌的热液恰是作者如同对奶奶的了解在逐渐加深。这个作品是一个持续性的，在理论上蜡烛液不断的一点点的在画面上加厚、凝固。使画面模糊退化。从而完成作者对长辈的深深的爱恋。
——姚璐教授
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