《美术研究》专题·2021年第3期丨美育研究 / 美术理论与批评 / 近现代美术史_中央美术学院

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《美术研究》2021年第3期封面

封面作品：文国璋《塔吉克人叼羊》(局部) 2010-2015 年布面油彩200 × 500cm

美育研究/ 美术理论与批评 / 近现代美术史专题

城市公共空间作为社会美育场域

—— 香山周边地区环境建设设计研究

李琳

内容提要：中国城市建设已走向内涵提升的新阶段，其社会美育的功能将被进一步挖掘。这一视角和在这一愿景下的整体设计思路贯穿着香山周边地区环境建设设计的全过程，作为一次有意识的设计尝试，文中介绍了将城市公共空间打造为社会美育场域的三个基本步骤及实现成效。

李琳

中央美术学院建筑学院教授

建筑学院党总支副书记

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香山路改造前后

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三处开放公园的改造前后

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买卖街改造前后

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三山五园揽胜图（艺术家：孙韬）

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核心公园香山二十八景主题壁画（艺术家：孙韬、李铮）

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导视及各类设施设计（联合设计：曹群、赵格）

论中国传统思想与艺术中的“玩”

—— 基于美育学的视角

刘强强

内容提要：中国传统思想中的“玩”兼具审美与认知两种意义。作为审美的“玩”是一种诉诸多感官、身心一如、内外谐和的感性活动。相比于西方视觉中心主义的“看”，“玩”更适合描述古代中国对于绘画艺术以及工艺美术的欣赏。与此同时，“玩”是一种完善的感性认识，在此过程中，内外多种认识机能均得到开发，并以协调、和谐的方式运行，在愉悦的情感体验中达成对知识的获取。从美育学的角度来说，“玩”既有利于培养人们“丰厚的感性”，又有利于个体从知识的储存者向知识的创造者转变。通过“玩”的活动，人成为真正的主体，涌现出独特而完整的世界。

刘强强

中央美术学院美育研究院博士后

追求复杂的雄心以追求简单为条件

——解读贡布里希所述的“逐级复杂”原理

黄泓积

内容提要：逐级复杂被贡布里希视为复杂图案创作的程序形式或设计原理。本文围绕逐级复杂与求简性的紧密联系，对逐级复杂作出以下三方面解读。首先，“构框”结合“填补”这一逐级复杂的具体程序具有求简性，它在功能上可以简化预见力。其次，认知的求简性作为必要条件在心理上令逐级复杂得以发生，原因在于人的认知会以分层的求简策略处理信息，所以创作者也会以“逐级”的方式复杂化图案。第三，逐级复杂在形态上可被形容为“递归”这一描述（有结构）复杂化的最简形式，这种最简的形式是逐级复杂在图案解释力上具有普适性的原因；逐级复杂的递归性也提供了一种方法论意义，那就是解决未知问题和复杂问题的关键不在于将未知和复杂作为关注对象，而在于将已知和简单作为关注对象。通过上述解读，本文提出如下观点：“喜爱无限”的心理同样也“迷恋简单”；就复杂图案的创作活动而言，不理解简化的奥秘就无法迈入复杂化的殿堂。

黄泓积

博士

中央美术学院人文学院艺术理论系讲师

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左：“构框”和“填补”（根据原图改绘）；右：绘制“ART”花纹的两种方式（本文未标明出处、年代的图示均系笔者自绘）

碗面“构框”与“填补”示意图（克里米亚金碗，公元前 4 世纪，埃尔米塔日博物馆藏）

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左：外环小圆圈的两种画法；中：方形图案的两种画法；右：图形被区分出的两“级”

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图案的逐级复杂过程（根据原图改绘；笔者额外添加了“二元合并”示意图）

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左：“从外往里”操作的“装饰”类型；中：“从里向外”操作的“构图”类型；右：性质各异的复杂化手法

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约瑟夫·亚伯斯（JosefAlbers“）结构星群” （Structural Constellations），1950 年代

追寻艺坛硕学吴法鼎的遗作

—— 中央美术学院藏两幅佚名油画为吴法鼎作品的考证

李垚辰

内容提要：吴法鼎是近代西画传入中国的先驱，是民初画坛的领袖人物之一，但是因其英年早逝，作品流传极少，之前可考的存世油画仅为4幅，他的艺术面目一直不清晰，很大程度上影响了美术界对于他的认识和研究。本文通过对两件中央美术学院藏、之前登记为佚名的风景油画《海滨》及《风景》（后定名为《西庸城堡》）的多方面考证，证实此两幅作品的作者为吴法鼎，使吴法鼎的存世油画作品上升为六幅。同时，通过此两幅作品的考证，对吴法鼎艺术经历和风格进行探讨，希望推动学界对于这位先驱的认识，使吴法鼎及中国早期油画研究更进一步。

李垚辰

中央美术学院美术馆典藏部主任

副研究员

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