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于小冬 茶马古道
200X370CM 2013-2016
安格尔说：“除了色彩，素描就是一切”。
很多艺术家通过素描手稿来确立创作的最初立意与构图，它是概括作品思路的大概勾画。素描手稿和创作分不开，他们几乎是一体，不分彼此。
艺术家通过素描手稿，反复推敲虚实关系、线面关系、背景与人物的主次关系等等方面。在艺术家手稿与作品中，可以看出一段时间内，艺术家的取舍与强调，甚至个人风格和艺术追求的变化。可以说有什么样的素描，就有什么样的油画作品。
于小冬茶马古道创作手稿
于小冬茶马古道创作过程
局部
局部
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于小冬渡 素描稿
于小冬 渡
布面油画370X200CM2000-2002
局部
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于小冬考前班素描手稿
于小冬考前班色彩稿
从艺术家的手稿中，我们可以看出他们追求的绘画语言以及他们创作时思想斗争与风格探索形成和发展的过程。
其实，一幅好的构图是作品成功的一半。通过大的黑白关系的整合取舍处理，来确立画面的大框架。很多艺术家以黑白对比的形式，将大量的细节隐匿于黑暗之中。这时的手稿就是强调雕塑的剪影与形态和空间的干涉关系，而不是作品本身的形象。
李学峰 《蒙古人系列》创作手稿之八
水彩30x90cm2019年
李学峰《蒙古人系列》创作手稿之三
水彩 30x70cm2019年
李学峰《蒙古人系列》创作手稿之一
水彩30x90cm 2019年
李学峰《蒙古人系列》创作手稿之十九
水彩30x70cm 2019年
李学峰《蒙古人系列》创作手稿之一
纸本速写30x35cm 2017年
李学峰 《蒙古人系列》创作手稿之一
纸本速写30x40cm 2017年
《吉祥蒙古系列》
油彩坦培拉 200x200cm2013
《蒙古人系列》创作手稿
纸本速写2016年
第五届全国青年美展 《吉祥蒙古系列》
油彩坦培拉 200x200cm2016
抛去创作主题之外，每位艺术家对绘画语言的表达与追求各不相同，今天带大家一起欣赏当代油画名家的素描手稿与创作。希望艺术家手稿与作品之间不同的呈现方式与内容，对建立适合自己的创作方式”有新的思考。
郭润文素描作品
郭润文素描作品
郭润文油画作品
郭润文素描作品
庞茂琨作品维拉斯贵兹的客厅 手稿
38x57cm，纸上铅笔、色粉，2017
庞茂琨作品 委拉斯贵兹的客厅
180x280cm 布面油画 2017
庞茂琨作品格列柯的天空 手稿
38x57cm，纸上铅笔、色粉，2017
庞茂琨作品格列柯的天空
120x160cm 布面油画 2017
创作是要从我们常见的公众表达方式中走出来。——朝戈
朝戈素描作品
朝戈素描作品 局部
朝戈 两个人
200cm×131cm2002年
局部
局部
朝戈油画作品《宝石》
封治国 《艺术的故事》色彩草图
封治国《艺术的故事》
180x130cm 布面油画
封治国《艺术的故事》局部二
赵培智 创作手稿
赵培智 《望春风》
200-340cm2015年
《望春风》局部
《望春风》局部
《草图4》
17×23cm2016年
赵培智 手稿
老乡
40x40cm2011年作
赵培智手稿
赵培智作品
赵培智手稿
赵培智 孩子
布面油画 30cm×40cm2020年
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名画记编辑：mhj2016
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