中央电视台11频道《翰墨戏韵—袁文彬：魅力的本质》专题
2021年6月5日在武汉美术馆《魅力的本质》 袁文彬作品展 嘉宾合影
《魅力的本质》 袁文彬作品展 开幕现场
开幕当日美术馆举办袁文彬先生《魅力的本质》学术硏讨会，左起：袁文彬、张渝、刘永刚、樊枫、冷军、王心耀、冀少峰、徐文涛、高小林
刘永刚：
谢谢！大家上午好！
感谢主持人高小林老师先让我第一个发言，很荣幸。
袁文彬是我们很多年的好朋友，这次展览他专程邀请我过来，是对我的又一次激励和鼓舞，因为每次跟他交流和谈论艺术时，我都能在他身上学到很多东西。
这次展览系统的展示他近40年创作的绘画和雕塑作品。尤其，这次在馆里看到的雕塑作品让我感到吃惊。
吃惊的是什么？
受伤的兔女郎/ 高220cm
展览现场
武汉美术馆收藏袁文彬先生作品《七贤图——摇滚青年》
袁文彬先生开幕致辞
作为一个油画家突然跨界，能够做得如此之好，比一些做雕塑的人还做得好。一是，他没有条条框框，清规戒律，他在雕塑上做到了有独特的造型语言，不像有些做雕塑的人，只是在现实自然界当中模仿看到的一些人或物。而他是把自己塑造出来。二是，在我们看到他塑造的兔子造型，与其说是我们看到他雕凿的兔子形，不如说我们看到是文彬將自己打造出来，他用自己的独到的雕塑语言將自己说了出来，摆放在台上的不是兔子，而是他自己。
展览现场
研讨会现场
在展厅现场：左起刘永刚先生、高小林先生（本次展览的策展人）、袁文彬先生合影
这次展览名字《魅力的本质》，我觉的高老师起得这个题目非常好，我们近现代的视觉艺术发展到今天，从模仿西方到现在回归传统都还是一个老问题，就是＂画什么、怎么画＂的问题。昨天跟高老师在展厅里，我们俩交谈时，我问他，你能否用概括两句话把《魅力的本质》说清楚吗？他说难，但是有一点是值得肯定的，那就是语言。
展览现场《兔女郎》雕塑作品
《兔女郎》雕塑 树脂丙烯 高102cm 2017年作
语言，绘画、雕塑语言，什么样的语言，以前任何人没有用过的语言，用这样的独特的语言把自已的故事讲给大家听，把他经过多年的思考有他的观念，有他的喜怒哀乐，通过他独一无二的语言传递给世界，传递一种个人对世界观感的**信息，或者说是用这种艺术语言去讲一个自己的故事，一个能让每个人都能听懂的故事，它和你有关，和社会有关，更和这个世界有关。
中央电视台拍摄袁文彬写生黄鹤楼2021.6.4.
开幕式前湖北省宣传部许部长、湖北省高级法院游院长、武汉文联党组李书记参观画展。
参观湖北美术学院老校门
那它的语言是纯个人化的，得体的，到位的。所以＂魅力的本质＂应该是在艺术语言上的完善，才是最好的诠释。
看文彬的作品，可用三个字来概括：＂稳、准、狠“。
一，稳
1，发展稳健，脉络清晰。
通过这次展览我才彻底了解文彬整个发展脉络，也是通过昨天他在湖北美术学院的演讲里，使我更加深入的读懂了他整个作品内核，经过他每个时期以图片形式深入讲解，最后我得出的结论是，他的脉络特别清晰，稳健发展，也就是说，一个优秀艺术家能在他脉络上是如何向前发展的，他做得非常稳健，一步一个脚印，并留下了深深的痕迹。
袁文彬先生工作室一角
2，阶段稳定，达到高峰。
他做每个主题时都形成了自己的完整系统，这个系统是什么？就是语言的个人化，无论是他的《兔子》系列、《朋友圈》系列和早期的《麦当劳》系列，还是现在最新的作品、雕塑作品等等，他每个阶段主题都完整的形成了系统，在绘画和雕塑语言上，每个阶段极其稳定，达到高峰，可喜可贺。
《受伤的兔女郎》 青铜 高120cm 2017年作
《兔女郎》雕塑 树脂丙烯 高120cm 2017年作
3，拓展稳妥，佳作不断。
昨天听他讲座时就发现，这样一个艺术家能够走到今天，是他有清晰的脉络，稳步的推衍，不断的超越自己，每个阶段如此稳定，系统如此明确，达到佳境，再转换新的主题，探寻更新的艺术语言。他说有一种新的展望，下一步的作为或者在语言方面的继续努力，还有些需要再做得尽精微，更稳妥，就需要去深层探索，在他讲座上也给出了答案，听了之后也特别振奋，期待新拓展出的作品尽快诞生。
展厅现场
《兔女郎》系列组雕 红铜 高120cm 2017年作
二，准
1，把握现实，提问题准。
艺术家有别于其他观者或者老百姓的最重要的一点，就是他的敏感。一个敏感的艺术家才能够有这样打动人心的东西呈现给我们，我们普通老百姓做不到，也有很多所谓的画家、雕塑家也做不到，因为他们的本事就是照葫芦画瓢，或抄袭模仿，文彬比他们多的就是这点敏感，并用合适的自己语言，讲着自己的故事。而这点敏感在他身上是非常突出的，在他每个时期作品中都能看到，他所反映的现实社会所发生的焦点问题、热点新闻，世界上大的问题和新闻大事件，他是对人类命运美好关怀的人，他内心是充满大爱的。这一点是准确无误的。他会不遗余力地去表达它，在现实的把握上，他是突出的。在中国艺术家里面使用现实题材做主题创作的人比较多，但把当代现实用画笔画得又准又好的应该是文彬的艺术语言，他出类拔萃。
《兔女郎》系列组雕
《兔女郎》系列组雕 高120cm
2，寻找原点，定位准确。
所谓的定位准，就是你研究的方向，有的人一辈子也没找到这个原点，有的艺术家做了很多年，点位都找不到，有主观原因，也有客观原因，天时不好，地利不顺，人际不和等等，也有一些很有才华，有技巧的画家就这样被耽误了，很可惜。还有一些年轻的艺术家，画得很好，雕塑做得也很有激情，作品量又很大，但是最后没有突破点，没有让人记住的原点和新语言，更没有自己的个人相貌，方向不明确，原点定的不准，真是为他们惋惜。什么原因？我想是对中外艺术史研究的不够，对所处的这块土地了解认识的不好等等因素所致，所以原点找不到，也就什么都做不出来，你画的再多画，也没用；再刻的雕塑百尊也无济于事。老子讲，一生二、二生三、三生万物，原点找到了才能有一，如果原点找不到，一根本就不要谈，定准位置，原点确立。在这方面我们今天看到文彬的作品，你看他每个时期的作品，从40年前，他画了一个虎和一个兔子的素描来看，你就可以看出他最初萌发到今天是一脉相通的东西在作品里，就是说他无意中就把位置确定下来，在那个时期就已经明确了目标，天赋异禀，从小就有了这样的特质。所以对于一个从事艺术的人，原点的找到或者准确定位是极其重要的。
永刚兄 50x40cm 油画 2017
傲骨文心－邓平祥先生 60x60㎝ 油画 2018
3，造型准确，过目不忘。
文彬的人物造型太厉害了，因为我跟他画过画，他也画过我，他会在几十秒钟之内就把你这个人的神、形画出来，又准又像，我都不及他，我是从5岁开始画画到现在已有50年，也达不到他这个水平，展厅有一张他画的邓平祥老师，这张画，笔未到意到，线的灵动飘逸，色彩冷暖运用，大胆用笔，挥洒自如，非常精彩，这件作品在整个《朋友圈》系列作品里面堪称大作，别看是一件小幅作品，但是这件作品的内在的含量是具有划时代意义，真正要说中国写意油画的话，它是一座高山，大家一会到展厅去看看他画的邓平祥老师的那幅画，画得好，真是闭目如在眼前，下笔如在腕底。这就是他的人物造型准，水平高。
《兔爷和兔孙》雕塑系列
三，狠
1，狠是骨气，跨界的狠。
作为一个优秀艺术家不狠是行不通的，一万年太久，只争朝夕的这种狠劲，这才是真正的狠，要比其他人负出更多，才能有所成就。有一次他跟我讲，画了这么多年的画，我能否做点雕塑？我说你试试，他就到我工作室，第一次做雕塑，他给我塑像，我还是第一次被人塑像，他很快捏吧捏吧就把我的形弄出来了，本来我的形是很难抓的，做完之后，我的家人说这是谁给你做的，这么像，我说人家不会做雕塑做的，这说明什么？他敢于挑战自己，在另一个领域大显身手，他跨界了，跨的狠之又狠，很快就把《兔子》组雕一个系列做了出来，天天做。我记得2017年8月份是北京最热的时候，文彬汗流浃背在雕塑厂创作完成了《兔子》系列作品。这种奋斗精神也是值得我们学习的。这是文彬的第一个狠，就是跨界的狠。
展厅现场：庚子—惊蛰 300x600cm 油画2021年作
2，色彩的狠，狠的彻底。
我们一进展览厅就能够让他强烈明亮的色彩所吸引，大家记住的是什么色彩？是他主调蓝色，几乎在大部分作品里都呈现了一种蓝，包括最近画的大画《庚子——惊蜇》这张画也是，以蓝作为他的基调，一个艺术家假如你的色彩找不到，找不到属于你自己家族的色彩语言和色彩自然位置的话，也是没用的，徒劳无功的，不仅荒废很多时间，从新再来去创作也无济于事的，再作多少画也是没用的，要认真的研究色彩语言，色彩的空间位置，色彩的大小面积等等，每个人的选色不一样，假如我让每个人去选三个颜色，100个人选三个颜色都会不一样，所以在文彬的色彩语言上可以说够狠的，你看他的色彩、造型一看就是他。达到了形色的统一，可真狠，狠的彻底。
在色彩上的这股狠劲，是他青年时代就已经确定了，然后不断地发展，从量变到质变，时尚的色彩，狠的快一步登天了。
小朋友在展厅写生兔女郎
小朋友在展厅写生兔女郎
小朋友在展厅写生兔女郎
油画作品《兔子兔子》系列
展厅现场：庚子—惊蛰 300x600cm
小朋友在展厅
3，表达的狠，呈现的狠。
＂魅力的本质＂，一个是他的语言上，还有就是心灵上的，你怎么样用你的语言把你的心灵里的东西跟观者去碰撞，碰撞产生的一种难以用话语表达的东西，这种东西才是具有更大的魅力，刚才说什么是表达？表达需要语言的，什么样的语言，无非就是这么五种大语言，第一个造型语言，第二个色彩语言，第三个是材料语言，第四个是构造语言，第五个是时代语言。刚才我讲到了造型色彩，文彬的造型有了、色彩有了，还有材料和构造语言他也都具备了。材料不是问题，问题是如何表达他的感觉？用什么样的手法去呈现它们，这是很重要的，他具备这四大语言，并把造型、色彩、材料、构造都汇集在一起，创造了他的时代语言，一看他的作品就是活生生眼下发生的社会事件，重点新闻，重大问题，这是我们身处的时代，如果你画成宋元明清时的作品你不觉得可笑吗。如果作为一个当下人做出了罗丹或者米开朗基罗的雕塑来，你不觉得无聊吗。作为艺术家创造性的思维、创造性的表达，可以在这五个语言方面所体现出来，所以它的魅力的本质也就是在这。我谈的这三点，＂稳、准、狠＂在文彬的身上呈现出来。
我先抛砖引玉，暂谈到这。
谢谢大家！
2021.6.5
（摄影：逄小威）
刘永刚 教授
国际著名当代艺术家
中国文化产业促进会公共艺术委员会 艺术顾问
中国当代雕塑艺术研究院研究员 创作部主任
中国美术学院客座教授
清华美术学院高研班导师
中国美术家协会会员
中国雕塑学会会员
毕业于中央美术学院油画系第一工作室，师从靳尚谊先生，获学士学位
留学德国纽伦堡美术学院自由艺术系雕塑与公共艺术专业。师从考地茨教授，硕士学位
作品获纽伦堡美术学院“达纳”金奖，同时获＂学生大师＂称号
代表作：
油画《北萨拉牧羊女》获首届中国油画展优等奖
雕塑《站立的文字》被中国美术馆收藏
刘永刚 《北萨拉牧羊女》
油画 亚麻布187X190cm
1987年作获首届中国油画展优等奖
2008年奥运期间中华世纪坛《站立的文字》一一刘永刚大型雕塑作品展展出石雕，高3.40米16件，钢铁高3.80米，78件。
2016.6.24.袁文彬以刘永刚先生为模特做的第一件雕塑习作
为刘永刚先生塑的第一个雕像
刘永刚先生铜像 高15cm 2016年
刘永刚先生铜像 高15cm 2016年
刘永刚先生铜像 高15cm 2016年
2017年8月在雕塑工厂创作《大兔子》作品
2017年8月在雕塑工厂创作《大兔子》作品
小兔子2017
2016年袁文彬先生为女儿12周岁创作的肖像
2016年袁文彬先生为女儿12周岁创作的肖像 铸铜作品 高18cm
2021年6月5日袁文彬先生与刘永刚先生在武汉美术馆《魅力的本质——袁文彬作品展》海报前合影
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MINGHUAJI
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