品读1691年画作《搜尽奇峰打草稿》清初“四僧”之一石涛的美学观点:“搜尽奇峰打草稿”

“搜尽奇峰打草稿”是清初“四僧”之一石涛的美学观点,语出《苦瓜和尚画语录·山川》:“山川使予代山川而言也,山川脱胎于予也,予脱胎于山川也。搜尽奇峰打草稿也。山川与予神遇而迹化也,所以终归之于大涤也。”主张艺术应来源于生活,并通过融入主观的感受和理解,使之高于生活。

1691年他创作了同名画作《搜尽奇峰打草稿》,即是以所见自然之景绘于笔端,生动自然,充满意趣,堪称石涛山水画中的精品。下面,我们摊开长卷,来品读和体会石涛独到的艺术语言和美学理想吧。

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石涛(1642—1724 后) 纸本设色

42.8cm×285.5cm  1691 故宫博物院藏 

《搜尽奇峰打草稿图》作于康熙三十年(1691),是石涛北游京城时期所作。图前以隶书题写“搜尽奇峰打草稿图卷”九个字作引首,钤印“老涛”。其山水画多师元人笔墨和意境,也师法巨然、沈周、蓝瑛等人。虽然临学古人,写生却更为重要,画中的山石结构、山川起伏等生动自然,明显有客观物象所本。“搜尽奇峰打草稿”一方常用印,表明他对真山真水的重视。

画面自右向左看,山重水复,右密左疏。右侧群山巍峨,峰峦拔地而起,山间林木茂密, 房舍穿插其间,有两人晤谈屋中。山中溪水蜿蜒曲折,有小桥横跨。左边江面空阔,远岸悠悠,水流潆洄汇成大湖,湖畔孤岛有小桥连岸,岸上有高士席地,钓竿置于一旁。水中有两小艇, 打鱼人撑篙忙碌着,也有覆蓬船一艘,载客游览,正在指点江山……

《搜尽奇峰打草稿》右侧 群山巍峨

《搜尽奇峰打草稿》左侧 江面空阔

该画非人间奇景,就是寻常的湖光山色,平淡而恬静。画家层层勾、皴,再由淡而浓,反复擦、点,最后以淡墨渲染,画面构图饱满、苍莽葱郁,有元人王蒙意趣,甚至到了“密不透风, 疏可走马”的程度,可谓“搜尽奇峰,聚于一卷”。

《搜尽奇峰打草稿》局部

不可否认,石涛的写生之作毛病也不少,比如:山石勾勒重复过多,有些死板;远方的山形轮廓不太讲究,缺少高低、块面大小、位置等关系的变化,故而显得有些笨拙;用点可造成萧森郁茂、苍莽幽邃的意向,他曾在《大涤子题画诗跋》中称“点有雨雪风晴、四晴得宜点;有反正阴阳衬贴点;有夹水夹墨、一气混杂点;有含苞藻丝、璎珞连牵点”,不过,他的某些画上用点却太乱太杂,非苔非树,与物象无关。

《搜尽奇峰打草稿》局部

在画尾的空白处,石涛题写了长篇画论。题跋可补充画面,升华意境,但套路也多,如位置固定、字体统一、就画论画。石涛往往将其打破,所题内容丰富,可阐发画意画理,也可慨叹身世人生等。当然,因为其实验性,其题款的成熟度未必够,有的位置及用印都不合理,不可不察。

《搜尽奇峰打草稿》局部 题跋

石涛就是这样一位充满着矛盾、备受争议,却在画史上影响颇大的画家。你是否如他一样,自在天性,造化自然?

内容节选自《最美山水画100幅》

林木 主编  范美俊 著