董其昌如何临颜真卿《裴将军诗》?

董其昌(1555—1636),字玄宰,号思翁、思白,别署香光居士,松江华亭(今上海市)人。晚明杰出的书法家、画家、书画理论家、鉴赏家,著有《画禅室随笔》《容台文集》《容台别集》,其倡导的书法“以禅喻书”和绘画“南北宗”论等思想和观点,对后世产生了深远影响。

 《裴将军诗》是歌颂裴旻的五言诗,传为唐代著名书法家颜真卿所书。《新唐书• 李白传》:“文宗时诏李白歌诗,裴旻舞剑,张旭草书,为三绝。”裴旻剑舞与李白的诗、张旭的草书并称为“三绝”,世人称裴旻为“剑圣”。

董其昌初以颜体入手,18岁时师法莫如忠(1508—1588),后转而宗晋人之法,之后一生都以“晋人取韵”为最高境界。

董其昌临颜真卿《裴将军诗》卷书于崇祯三年,董氏时年76岁 。此卷字势开张,笔力雄健,气势磅礴,是董其昌晚年行书中的佳作。

手机用户请将手机旋转90°观看

董其昌创造的书风,有以“淡”“秀”“润”“韵”为审美取向、饱含禅意的一面,也有崇尚自然率真之趣、代表了文人士大夫的追求的一面。因此,其书法的影响力不仅在当时无人能及,追随者众,而且后世几度风行,经久不衰。

用笔上,董其昌推崇米芾,强调“虚灵”,这也是其遍观古帖真迹后对“二王”体系用笔方法的精到见解。

在结体上,对于明代书法尺幅增大导致的大字笔法和结体精微渐失的现象,他提出大字应该与小字一样讲究,精微而紧密,以势为主,注重气势的连贯。

在章法上,则追求疏密相间,通过加大行距、字距,在使作品拥有舒朗基调的同时,也让字与行间空白处的对比形成萧散简远的意趣。