宋代画家名作欣赏——南宋（三）[ 赵葵、冯大有、朱惟德]

宋代是中国画的高峰期，在这点上既无愧于唐代，更可以傲视明清。书法比起唐代来，虽然雄浑刚健不足，却也形成了自己雍容端丽的风格。宋代皇帝的总体文化素质，在历代皇帝中大概算得上是最高的。他们对书画不仅雅有兴趣，而且特别重视，设立了翰林书艺局、翰林图画院与画学。北宋统一后，就将后蜀与南唐宫廷画院的画家，连同中原地区的绘画名家都召到开封，成立了翰林图画院。除之前给大家介绍的宋代画坛大匠外，我们整理了一些有史料记载的宋代名家及他们的代表作品，将以合辑的形式进行推送，供大家了解、欣赏。请大家多提宝贵意见，感谢大家的关注、收藏、转发。

一、

赵葵（1186—1266），字南仲，号信庵，又号庸斋，衡山（今属湖南）人。南宋抗金儒将、画家、诗人。13岁随父军中，武功盖世，一生却以儒臣治军，为南宋偏安作出了卓越的贡献。期间历任中大夫、左骁骑将军、华文殿直学士、淮东安抚制置使、湖南安抚使、资政殿学士、福建安抚使等。工诗文，著有《行营杂录》、《信庵诗稿》，其文言简而意赅，其诗发旷怀雅量于翰墨。擅书画，尤善画墨梅，为梅写真，苍枝老干，杈芽突兀。有墨梅石刻，在吴中虎丘寺。传世作品有杜甫“竹深留客处，荷净纳凉时”诗意图（即《杜甫诗意图》，原题《竹溪消夏图》)。

赵葵绘画才分虽高，单就《竹溪消夏图》技艺水准而言，已不亚于专业画家。但因其艺术生涯起步较迟，大抵晚年或罢官或请辞间隙才得以寄情笔墨，技痒一试，一显身手；旋即因受制于时局、朝政而于政治、军事上重出江湖，业余爱好几为欲罢不能的官职、军务羁绊而再度荒废生疏，从而不可能为后世留下大量像《竹溪消夏图》那样用心的精湛之作。

传世的作品仅《竹溪消夏图》一幅，纵74.7厘米，横 212.2厘米，此卷后有元张翥、郑元祐、杨维祯、王逢，明张率、张昱、钱思复、李东阳、王穉登题跋。清弘历题《宋赵葵杜甫诗意图》于本幅，又题“无上神品” 4字于后隔水，还在拖尾题诗并跋。此卷曾经元代释普明、释中吉递藏,明万历年间归沈巽垣所藏,至清代曾经梁清标、汪令闻递藏，后入清内府，《石渠宝笈·续编》、《石渠随笔》著录，现藏上海博物馆。

《竹溪消夏图》

分段欣赏

二、

冯大有（生卒年不详），自号怡斋，是南宋吴门（今江苏苏州）人。画史记载他善于捕捉莲花风、晴、老、嫩不同的面貌，风雨晴昀，四季变化皆能出于笔端，可说是画莲的能手。

冯大有传世作品仅有《太液荷风图》一幅，绢本设色，尺幅:23.8 x 25.1厘米，故宫旧藏，现藏台北故宫博物院。此作品赋色典雅，用笔细腻，又能写尽莲塘在风中的景象，属于工丽严整的院体画系，却又清新别致。构图巧妙，荷叶田田，有的花开粲然，迎风带露；有的含苞待放，顾盼生情，再加燕子低徊，一派迤逦，是一件清丽宜人的杰作。

《太液荷风图》

三、

朱惟德（生卒年不详），南宋画家，籍贯不详，画史无传。我们对他的了解是通过《江亭揽胜图》，此图右方石面上名款模糊，经确认为"朱惟德"三字。朱惟德之名，不见于画史记载，从画风看应属南宋晚期画院作者所为。此图为《唐宋元集绘册》第十幅，裱边有清梁清标题签，画名作"张训礼江亭揽胜"，实误。清乾隆弘历对题七言诗，裱纸骑缝钤有乾隆鉴赏朱文三印记，现藏于辽宁省博物馆。

《江亭揽胜图》

局部细节