他描绘外部世界一切形象的出发点是
自己非常敏锐的感受，
他的作品中所呈示的人与物都是十分具体的，
从人物的形貌、形态、着装
到所处的空间、所处的氛围，
都有其自然的属性，
从中可见他认定自然的真实
本身就具有当下意义。
2007年，新北京画廊写生项目《多米诺》
刘小东的主要作品多以
写实主义手法描绘中国的日常生活，
包括街头商贩、肉店老板、大坝建筑工地工人等。
他的作品充满人性，
在当时理念画风主宰的中国现代美术界
引起了震动，并受到全世界的关注。
2007 樱花树下
2007年，日本横滨写生项目《樱花树下》
2008 易马图
2008年刘小东在甘肃天水进行写生项目《易马图》的创作
著名艺术家艾未未
评价刘小东的作品以极大的力量表现
“呈现出一个国家的伤口
和一个艺术家的无言的立场”。
2007 青藏铁路
2007 小男孩
“他打破了美术界长期教条的概念。”
陈丹青先生如是说：
“我在画西藏组画时，
也曾经想走刘小东这样的路线----
就是画我眼睛所看到的。
然而，只是想做而未敢做。
自己不是西藏人，却拐了个大弯去画西藏。
而刘小东却能够只画他自己，画他的生活。
把‘我’这个概念
在艺术领域里开始确立起来。”
2010 自画像
2010年在北京医院
2011 蓝色桃子
2015 难民1
2015 难民2
2015 难民4
2015 喷水
2015 四根柱子
2015 唐人街1
2015 唐人街2
2015 唐人街3
除了作品外，
刘小东的爱情与婚姻也被圈内外
至今仍津津乐道，
被誉为金童玉女的完美组合。
刘小东和喻红
他的夫人喻红是当代著名的女画家，
现任教于中央美院油画系。
他们是中央美院同年同班同学，
在轰轰烈烈的80年代，
喻红与刘小东的爱情
是中央美院的一段传奇，
因为两人差异极大：
一个高挑漂亮清雅，生长在北京，
父母都是高级知识分子；
另一个个子不高其貌不扬，出生在锦州，
父母都是工人。
刘小东、喻红
在美院，
当年追求喻红的男生众多，
但刘小东的不一样却吸引了喻红。
两人恋爱9年，1993年在纽约结婚。
他们夫妻甜蜜，并驾齐驱，
为当代艺坛九大模范夫妻之一。
1993年，刘小东、喻红结婚，倪军拍摄
刘小东 . 语录
艺术是一个注定要失败的行业，
不要怨天尤人，
成功的只是太幸运。
我把艺术理解为一个人的生命，
人的生命注定要死亡，
艺术也是这样，
不成功是必然的。
我不是女孩子，不买首饰，
我的包和手表也没什么牌子，
我喜欢买点有牌子的鞋子和衣服，
但我最喜欢的是对于我最合适的，
最好是看不出牌子的。
所谓过得不错，
就是你能依然从事你喜欢的职业，
一直干你愿意干的事。
我是不会花钱的人，
好像生命只教给了我如何挣钱，
没教给我如何花钱，
对于如何花钱，下辈子再去学吧。
花钱的学问，比挣钱的学问还要深。
无论怎样从事艺术，
艺术品最后都将成为商品，
一个东西到了有本事的人手里，它会更贵，
但到了一个没本事的人手里，
只能是一块挡风遮雨的塑料布，
收藏家、商业机构通过我的作品挣钱，
跟我没什么关系，
跟我有关系的只是这张画上
署着我自己的名字。
年轻时候一无所有，
所以你不会有什么安全感不安全感，
但是一旦进入中年，
当你拥有了一些东西之后，
才会有不安全感。
解决人生困惑的方式就是不停地工作。
当你迷茫的时候，
你就想想你的童年，
才能知道你自己真正的性格是什么，
童年是你性格的真实表达，
而在成年之后，很多东西会让你失去自己的性格，
童年的意义就在于此。
把艺术当作一种既专业又业余的状态，
对我来说是最合适的，
这样就能保证一种我刚才说的
那种清廉的角色。
夫妻从事同一行当，
按理论来说是枯燥的，
我跟妻子只有睡觉前聊一会儿，
平时说话的机会都很少，都是各干各的，
艺术，没得商量。
自1988年
从中央美术学院毕业以来的二三年里，
我画了不少油画和一批素描稿。
回顾这些画，我感到踏实。
我相信画家的生活和画家的艺术
走到一起并保持一致是从事艺术创作的
基本要素。
我总是害怕——
自己觉得好像成了点事儿，
然后就变得娇气起来。
所以我总是愿意往下面跑一跑，
让自己变得不重要一点，
不那么自以为是一点。
艺术家只有跟当地的生活发生某种关联，
创作出来的东西
才可能更新鲜，更有力量。
关于用笔
我努力一笔一笔说清楚
绝无含糊、直率但非常慢
每一笔都争取画到实处
对于个性，我不过多求之
我以为个性是每个画家
与生俱来的最基本的素质
如果过分追求，既装腔作势又有失自然
个性应该有质量
这就要求准确地掌握自我的同时在共性
即普遍规律上高人一筹
朋友曾问我：
你画画时还想这么多吗？
我马上回答没有，但转念一想
画画时的确想得更多的是
构图、造型、色彩和笔触
然而"艺术思想"是潜移默化深入骨髓的
一秒钟可以想到一切
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